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南京照相館影片觀后感（精選35篇）
當(dāng)品味完一部影視作品后，能夠給我們不少啟示，這時(shí)候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。但是觀后感有什么要求呢？下面是小編收集整理的南京照相館影片觀后感（精選35篇），僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
南京照相館影片觀后感1
當(dāng)燈光亮起，從《南京照相館》營(yíng)造的1937年南京城的陰霾中走出，我的內(nèi)心依舊翻涌著難以言說(shuō)的復(fù)雜情緒。這部電影以獨(dú)特視角，將那段沉重得讓人窒息的歷史，鮮活地鋪陳在我眼前。
影片中，吉祥照相館本是承載人們生活記憶的地方，卻在戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾下，淪為日軍暴行的見(jiàn)證所。郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，因日軍要求沖洗照片而聚集于此。他們起初只是為了求生，然而當(dāng)一張張記錄著同胞慘遭屠戮、被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人的內(nèi)心都被深深刺痛。這些照片不再是簡(jiǎn)單的影像，而是日軍殘忍罪行的鐵證，也是他們無(wú)法逃避的殘酷現(xiàn)實(shí)。
最令我印象深刻的，是眾人面對(duì)日軍暴行時(shí)復(fù)雜的反應(yīng)。王廣海身為翻譯官，起初對(duì)日軍諂媚討好，試圖在侵略者的庇護(hù)下尋求生存空間，可當(dāng)看到同胞被集體槍決，他的躲閃與掙扎，將人性在生死與良知間的搖擺展現(xiàn)得淋漓盡致。而阿昌，從面對(duì)日軍時(shí)瑟縮在角落的恐懼，到最后勇敢地用日語(yǔ)對(duì)日軍攝影師伊藤喊出“我們不是朋友”，他的蛻變?nèi)缤@影液中的底片，見(jiàn)證了從怯懦到覺(jué)醒的艱難歷程。老金一家原本幸福美滿(mǎn)，卻只能躲在地窖，時(shí)刻面臨生命威脅，他們的遭遇是無(wú)數(shù)南京大屠殺遇害者家庭的縮影。這些小人物的刻畫(huà)如此真實(shí)，讓我仿佛置身于那個(gè)絕望又充滿(mǎn)抗?fàn)幍臅r(shí)代，真切感受到他們的痛苦、恐懼與不屈。
電影里，日軍攝影師伊藤的形象也十分值得玩味。他看似“尚存良知”，但隨著劇情推進(jìn)，其偽裝層層剝落。他對(duì)“仁義禮智信”的'曲解，充分暴露了日本軍國(guó)主義的虛偽與丑惡。從拍攝屠殺照片到為粉飾侵略而拍“中日親善”照片，伊藤的行為讓我深刻認(rèn)識(shí)到日本侵略者的“假善之惡”，比直白的暴行更令人憤怒與警醒。
走出電影院，我仍沉浸在影片所呈現(xiàn)的歷史中。這部電影讓我明白，我們?nèi)缃竦暮推缴钍菬o(wú)數(shù)先輩用鮮血和生命換來(lái)的。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛歷史，要銘記于心，時(shí)刻警醒自己。我們更應(yīng)努力學(xué)習(xí)，讓自己強(qiáng)大，讓祖國(guó)繁榮昌盛，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。“前事不忘，后事之師”，《南京照相館》不僅僅是一部電影，更是一堂生動(dòng)且深刻的歷史課，時(shí)刻告誡我們：勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)！它將激勵(lì)著我，在未來(lái)的日子里，帶著對(duì)歷史的敬畏與對(duì)和平的向往，堅(jiān)定前行。
南京照相館影片觀后感2
8月15日，是80年前日本宣布無(wú)條件投降的日子，是中國(guó)抗擊外敵入侵第一次完全勝利的日子，這一天應(yīng)該刻在民族骨血里。80年后的今天，我?guī)е鴰追州p松走進(jìn)電影院，卻在觀看了《南京照相館》后，懷著沉重的心情和翻涌的思緒走出來(lái)。
這部電影不過(guò)是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的一個(gè)縮影，但角色展現(xiàn)出的勇氣和愛(ài)國(guó)精神卻能在人心深處源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。郵差阿昌，最初膽小、只求自保，但在目睹同胞慘遭殺戮后，內(nèi)心的良知被喚醒，完成了從怯懦到勇敢的蛻變，兩次生死關(guān)頭將生的希望留給別人；照相館老板老金，在幫助阿昌不暴露假學(xué)徒身份的同時(shí)傳授洗照片本領(lǐng)，并且想辦法留下日本人罪證，以及作為丈夫和父親，他用智慧守護(hù)著家人；演員林毓秀，在自身難保的危急時(shí)刻，她把戲服換成了鎧甲，把逃兵藏進(jìn)戲箱、把通行證讓出來(lái)，我們看到了女子本弱，但不是天性，她的柔韌里，藏著民族不屈的筋骨，她的'堅(jiān)韌與勇敢令人動(dòng)容。
我，是父母的女兒、是孩子的媽媽?zhuān)栽诳吹嚼辖鹋畠阂槐楸閱?wèn)著爸爸什么時(shí)候能團(tuán)聚，以及廣場(chǎng)上一個(gè)媽媽?xiě)牙锏膵雰罕蝗毡救藫屓ブ刂厝釉诘厣纤に赖漠?huà)面，都讓我心碎和憤怒。日本人用機(jī)關(guān)槍掃射一排排中國(guó)人，倒下的是他們的軀體，而站起來(lái)的是“寧為玉碎”的中國(guó)魂，是“生生不息”的中國(guó)根。
有人說(shuō)，銘記歷史是為了放下仇恨，看完電影我懂了，有些歷史不是用來(lái)“放下”的，而是用來(lái)“看見(jiàn)”的。看見(jiàn)南京大屠殺里30萬(wàn)冤魂，也看見(jiàn)那些被遮蔽的苦難。中國(guó)浴血奮戰(zhàn)的14年期間，除了南京的反人類(lèi)屠殺暴行，還有一段鮮為人知的經(jīng)濟(jì)掠奪與殖民壓迫歷史——山西大同煤礦事件。因?yàn)檫@是一段未被教科書(shū)提及過(guò)的歷史，所以我希望能被更多人看見(jiàn)和知曉：
日軍占領(lǐng)大同煤礦8年期間，掠奪煤炭資源1400萬(wàn)噸，致使6萬(wàn)多名勞工被摧殘致死。這些勞工是從山東、江蘇、河南、安徽、河北等地抓來(lái)騙來(lái)的。大多是二十幾歲的年輕人，平均年齡不到三十歲，有的都還是孩子！在條件極其惡劣的礦井下，每天服苦役十幾個(gè)小時(shí)，要是因?yàn)樯』蛘呱眢w不支，就會(huì)被認(rèn)定為無(wú)用勞動(dòng)力而扔進(jìn)萬(wàn)人坑，萬(wàn)人坑分上洞和下洞，上洞寬6.7米、深40多米，下洞寬4.5米、深70多米，洞內(nèi)的慘狀讓人不能直視，很多人被扔進(jìn)去的時(shí)候還是活著的，他們想爬出黑暗，但終究還是被黑暗吞噬，所以現(xiàn)在還能看到一些骸骨是向洞口爬行的姿勢(shì)。漫山不見(jiàn)人，漫山皆是人。堆滿(mǎn)的無(wú)名白骨，不是歷史遺跡，是日本侵略者用“以人換煤”寫(xiě)的血書(shū)。日軍燒毀了全部資料，但那些骸骨身上的銅錢(qián)、票據(jù)是刻在大地的證據(jù)，日軍犯下的罪惡也不會(huì)被篡改！
如今，我們回看南京的血、大同的骨，不是為了把仇恨的種子種在心理、延續(xù)仇恨，而是為了對(duì)抗遺忘！因?yàn)殂懹浾嫦啵粫?huì)帶來(lái)仇恨，掩飾真相才會(huì)！壯大軍事、研發(fā)武器，也不是為了對(duì)抗戰(zhàn)爭(zhēng)，而是為了避免戰(zhàn)爭(zhēng)！我們父輩那一代，可以說(shuō)：生在一個(gè)和平的年代。而我們現(xiàn)在可以說(shuō)：我們生在一個(gè)和平的國(guó)家！
南京照相館影片觀后感3
今天，媽媽帶我去看了電影《南京照相館》，看完之后，我的心情特別沉重，心里好像壓了一塊大石頭。
電影講的是1937年南京被日軍侵占時(shí)，在一家小小的照相館里發(fā)生的故事。照相館老板老金，還有郵差阿昌、演員林毓秀這些普通人，本來(lái)只想在亂世里活下去，可當(dāng)他們沖洗出日軍屠城的照片，知道了日軍的殘忍罪行后，就決定要把這些照片保護(hù)好，讓大家都知道真相。
這些照片是日軍犯罪的證據(jù)。阿昌一開(kāi)始很害怕，后來(lái)卻變得特別勇敢，為了保護(hù)照片，連自己的命都不顧。他的變化讓我明白，在國(guó)家有難的時(shí)候，每個(gè)人都能變得很強(qiáng)大，都能為了正義站出來(lái)。
電影結(jié)束后，我一直在想，南京大屠殺太可怕了，那是我們國(guó)家的傷痛，我們絕對(duì)不能忘記這段歷史。現(xiàn)在我們能在和平的.環(huán)境里學(xué)習(xí)、玩耍，都是先輩們用生命和鮮血換來(lái)的。我要好好學(xué)習(xí)，長(zhǎng)大以后把祖國(guó)建設(shè)得更強(qiáng)大，讓別的國(guó)家不敢再欺負(fù)我們。同時(shí)，我們要珍惜現(xiàn)在的和平，也要永遠(yuǎn)銘記那些為了和平付出生命的人。
南京照相館影片觀后感4
相信每個(gè)中國(guó)人看過(guò)電影《南京照相館》后都會(huì)感觸頗深，影片通過(guò)幾個(gè)小人物，反映的是幾億中國(guó)人的最大傷痛，揭露的是日本侵略者的偽善和殘暴。
剛進(jìn)入影院時(shí)我還擔(dān)心導(dǎo)演反映日本侵略者的殘酷暴行時(shí)畫(huà)面過(guò)于血腥，可是導(dǎo)演借助長(zhǎng)鏡頭、照片、背影等避免了過(guò)于血腥的畫(huà)面，家長(zhǎng)可以放心帶孩子觀影了。
影片的主人公是幾個(gè)普普通通的小人物，從保命到覺(jué)醒保護(hù)日本侵略者殘暴的照片底片，并成功向世界展示，導(dǎo)演是一步一步的代入，感覺(jué)主人公是一點(diǎn)一點(diǎn)覺(jué)醒。我覺(jué)得導(dǎo)演在處理金老板時(shí)，可以讓金老板發(fā)現(xiàn)被日本攝影師撕毀的妻子和女兒通行證，并推斷出妻子和女兒被害，再積極對(duì)日本侵略者的攝影師戰(zhàn)斗，這樣主人公的覺(jué)醒更絲滑，故事情節(jié)更有起伏。
《南京照相館》用絲絲相扣的故事情節(jié)把觀眾一點(diǎn)一點(diǎn)代入，沒(méi)有過(guò)多的說(shuō)教，沒(méi)有高大上的人物美化，卻反映出日本侵略者的殘酷暴行，還是值得稱(chēng)贊的'。好的作品還是有紕漏的，像日本侵略者對(duì)金老板提包的檢查，明明日本侵略者打開(kāi)提包并用手翻動(dòng)衣物檢查了，卻沒(méi)有發(fā)現(xiàn)提包里的嬰兒，而是要再加入軍犬……是不是有點(diǎn)不妥。
《南京照相館》的確是一部好的電影，畫(huà)面震撼，場(chǎng)面宏偉，故事情節(jié)跌宕起伏，演員表演真實(shí)，值得一看。
南京照相館影片觀后感5
電影《南京照相館》最讓我揪心的，是那個(gè)小女孩被拍照的時(shí)刻。敵人刺刀閃著寒光，照相館老板卻用微微發(fā)抖的手舉起相機(jī)，為這個(gè)即將凋零的小生命定格了最后的微笑。那畫(huà)面讓我突然明白了——原來(lái)鏡頭不只是冰冷的機(jī)器，它也能成為黑暗里最溫柔的光，在生命消逝前最后一次照亮他們存在的痕跡。
照相館老板在炮火紛飛中偷偷藏膠卷的情節(jié)，看得我手心都攥出了汗。他把記錄著暴行的底片悄悄塞進(jìn)墻壁的縫隙里，像是在絕望的土壤里埋下一顆顆等待發(fā)芽的種子。這些膠卷讓我想起自己藏在書(shū)桌深處的日記本，藏著不愿被大人知道的秘密心事。可老板藏下的，卻是一整座城市的疼痛與吶喊。原來(lái)，那些沉默的底片本身就是一種勇敢的抗?fàn)帲鼈兤料⒌却粸樵谖磥?lái)的某一天，向世界發(fā)出沉睡已久的證言。
影片結(jié)尾，當(dāng)一張張飽含血淚的老照片最終在紀(jì)念館的燈光下顯露真容，我忽然理解了“銘記”二字沉甸甸的分量。照片中那些凝固的目光穿越時(shí)光，像一根根無(wú)形的線(xiàn)，輕輕牽動(dòng)我們此刻的心弦。它們不再是泛黃的舊紙，而是一雙雙沉默的眼睛，在無(wú)聲地詢(xún)問(wèn)：你們是否看見(jiàn)？是否懂得？是否愿意接過(guò)這沉重的接力棒？在那一刻，歷史不再遙遠(yuǎn)，它帶著溫度，停駐在我們心上，成為我們的一部分。
《南京照相館》讓我看見(jiàn)，在漫漫長(zhǎng)夜中保存一點(diǎn)火種是何其艱難而偉大。照相館老板手中的相機(jī)，仿佛一支在暴風(fēng)雨中頑強(qiáng)燃燒的小小火炬。他冒著生命危險(xiǎn)守護(hù)的影像，不僅為逝者保留了最后的'尊嚴(yán)，更在絕望的深淵里為生者點(diǎn)亮了微弱的希望。原來(lái)，在黑暗籠罩的時(shí)刻，記錄本身就是一種不屈的姿態(tài)——它倔強(qiáng)地證明，人性之光，永不熄滅。
走出故事，我深深懂得了“記住”不是為了背負(fù)仇恨，而是為了在未來(lái)的道路上點(diǎn)起一盞盞燈。就像紀(jì)念館里無(wú)數(shù)游客手機(jī)亮起的閃光燈，它們不是普通的亮光，而是無(wú)數(shù)微小卻堅(jiān)定的回應(yīng)，在歷史的星空下無(wú)聲匯聚成一條光的河流。這光芒溫柔而有力，它告訴過(guò)去：我們聽(tīng)見(jiàn)了你們的訴說(shuō)；更告訴未來(lái)：和平的種子，將由我們來(lái)守護(hù)。
當(dāng)鏡頭穿越硝煙定格尊嚴(yán)，當(dāng)膠卷在墻縫中蟄伏成沉默的證詞，那些被守護(hù)的光影終于刺破遺忘的陰霾。原來(lái)歷史從未沉睡，它一直在等待被年輕的眼睛重新擦亮。而我們每一次莊重的凝視，每一次用心的傳遞，都讓自己成為歷史的小小見(jiàn)證者，也成為光明的接續(xù)者。
南京照相館影片觀后感6
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節(jié)。曾經(jīng)覺(jué)得那些冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現(xiàn)的焦黑軀體，與教科書(shū)上“30萬(wàn)以上平民遇難”的數(shù)字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大的歷史災(zāi)難壓縮進(jìn)吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著南京城的四季：春天有穿藍(lán)布衫的學(xué)生駐足，秋日里賣(mài)糖畫(huà)的小販歇腳。可當(dāng)日軍的.軍靴踏碎玻璃，櫥窗便成了荒誕的畫(huà)框——里面是日軍舉槍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感，讓“文明與野蠻的碰撞”不再是課本上的理論，當(dāng)碰撞具象為鏡頭里的血腥，所有文字都顯得蒼白。
影片對(duì)人性的刻畫(huà)，打破了我對(duì)“英雄”的刻板認(rèn)知。翻譯官王廣海尤其令人窒息：他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標(biāo)注遇難者姓名。當(dāng)他把標(biāo)滿(mǎn)名字的照片塞進(jìn)《論語(yǔ)》夾層時(shí)，書(shū)頁(yè)間“仁義禮智”四個(gè)字被血漬暈染得模糊。這種在妥協(xié)與抗?fàn)庨g的掙扎，比單純的英勇更接近歷史真實(shí)，如同南京安全區(qū)里那些既與日軍周旋、又庇護(hù)難民的國(guó)際友人，他們的光輝閃耀在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳的隱喻。他說(shuō)“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當(dāng)他指導(dǎo)日軍擺拍“親善”照片時(shí)，被強(qiáng)迫笑的百姓眼角還掛著淚痕，這種對(duì)“真實(shí)”的篡改，讓我想起歷史虛無(wú)主義者的論調(diào)。而吉祥照相館里藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，成了對(duì)抗遺忘的武器。
片尾，影院的黑暗中傳來(lái)壓抑的啜泣。我突然意識(shí)到，我們這代人對(duì)歷史的認(rèn)知隔著屏幕與書(shū)頁(yè)。就像老金的小孫子，起初不懂為何冒死藏照片，直到親眼見(jiàn)鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過(guò)代際傳遞，才能成為民族基因。前幾日參觀紀(jì)念館，看到墻上密密麻麻的遇難者姓名，才懂阿昌反復(fù)摩挲照片上陌生人面孔的舉動(dòng)：記住名字，是對(duì)抗遺忘的開(kāi)始。
走出影院，路燈在地面投下的長(zhǎng)影像膠片劃痕。作為高中生，我們?cè)邕^(guò)了只懂“好人壞人”的年紀(jì)，明白銘記歷史不是延續(xù)仇恨，而是像守護(hù)膠片的人一樣，成為真相的守護(hù)者。在模擬聯(lián)合國(guó)大會(huì)陳述議題、在論文里引用證詞，都是接過(guò)老金們的接力棒。
暗房里的紅光會(huì)熄滅，但膠片定格的真相，永遠(yuǎn)是照亮民族前行的光。每個(gè)時(shí)代都有自己的“暗房”，我們的責(zé)任，是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
南京照相館影片觀后感7
今天老師帶我們看了《南京照相館》，走出電影院的時(shí)候，我的眼睛紅紅的，心里像塞了塊濕棉花，沉甸甸的。
電影里的吉祥照相館，本來(lái)是個(gè)很熱鬧的地方。金爺爺戴著圓眼鏡，總能把人拍得笑瞇瞇的；毓秀阿姨的花裙子晾在院子里，風(fēng)一吹就像蝴蝶飛；阿昌叔叔每天背著綠郵包，口袋里總藏著給小朋友的糖。可是有一天，好多戴鋼盔的壞人闖進(jìn)了南京城，他們的皮鞋踩得街道咚咚響，手里的槍閃著冷光，大家嚇得都躲在家里不敢出門(mén)。
我最害怕看那些壞人的照片。他們讓金爺爺幫忙洗照片，可照片里全是可怕的畫(huà)面：好多人被綁在樹(shù)上，房子燒得黑乎乎的，還有小朋友在哭。金爺爺?shù)腵手一直在抖，洗照片的水都濺出來(lái)了。我緊緊攥著同桌的手，心里想：那些小朋友好可憐啊，他們一定很想爸爸媽媽。
但我也看到了好多勇敢的人。阿昌叔叔把重要的照片藏在郵包夾層里，被壞人發(fā)現(xiàn)時(shí)，他明明嚇得腿都軟了，卻還是把郵包抱得緊緊的。毓秀阿姨用唱戲的水袖裹住照片，對(duì)著壞人笑的時(shí)候，眼淚卻順著臉頰往下掉。金爺爺?shù)男O子才跟我差不多大，卻懂得幫著把照片塞進(jìn)墻縫里，小手被釘子劃破了也不吭聲。
電影快結(jié)束時(shí)，金爺爺家的照相館被炸成了碎片，可那些藏起來(lái)的照片卻被偷偷送了出去。老師說(shuō)，這些照片能讓更多人知道壞人做過(guò)的壞事。我好像有點(diǎn)明白，為什么金爺爺他們寧愿被壞人欺負(fù)，也要保護(hù)那些照片了。
回到家，我把觀后感寫(xiě)在方格紙上，旁邊畫(huà)了個(gè)大大的太陽(yáng)。媽媽問(wèn)我為什么畫(huà)太陽(yáng)，我說(shuō)：“因?yàn)橐郧暗男∨笥褯](méi)有太陽(yáng)，現(xiàn)在我們有了，要好好保護(hù)它呀。”以后我要好好學(xué)習(xí)，像電影里的人一樣勇敢，還要記住那些保護(hù)我們的人，永遠(yuǎn)不讓壞人再來(lái)欺負(fù)我們。
南京照相館影片觀后感8
《南京照相館》是一部讓所有中國(guó)人永遠(yuǎn)無(wú)法忘記的電影，因?yàn)殡娪袄镏v述了南京大屠殺的真實(shí)場(chǎng)景，每一幕都刺痛著國(guó)人的心。
這個(gè)暑假我就去觀看了這部電影，透過(guò)屏幕我仿佛聞到了血腥味。看到了后面我聽(tīng)到槍聲不敢看，就閉著眼，掩著耳朵，日本人真是連畜生都不如，它們?yōu)榱送卣棺约簢?guó)家的土地，而殺我們中國(guó)人，就連嬰兒也不放過(guò)，居然把嬰兒重重的摔死。令我印像最深刻的場(chǎng)景是所有中國(guó)人雙手被打斷，無(wú)法反抗，后面的日本鬼子拿起了機(jī)槍?zhuān)偪駫呱湮覀冎袊?guó)同胞，一個(gè)個(gè)倒下，一個(gè)個(gè)滾入河中，鮮血把小溪的.水都染成了觸目驚心的紅色。這血紅是民族的傷痛印記，它刻在歷史長(zhǎng)河里，也刻在每個(gè)觀影者靈魂深處。所幸最后日本侵略者被告上法庭執(zhí)行了死刑，可再多刑罰，也無(wú)法撫平萬(wàn)千同胞的苦難。
看完這個(gè)電影，我心里五味雜陳，沉重又復(fù)雜，我懂得了一個(gè)道理，我們要奮發(fā)努力，用知識(shí)武裝自己，讓祖國(guó)強(qiáng)大到足以抵御任何侵略，絕不讓這樣的歷史再度重演。
南京照相館影片觀后感9
開(kāi)始是在一片混亂之中，日軍攻向南京，人們四處逃躥。本以為人們走向的是希望，可迎來(lái)的卻是日軍的炮彈轟炸。
由于日軍正在尋找我國(guó)士兵，大肆殘殺，身為郵遞員的阿昌為活命不得不脫下衣服，但命運(yùn)并未眷顧他，他被困在了南京城之中，為了活命他只能拼命跑，可不幸的是他被日軍發(fā)現(xiàn)了。
在他臨死之際，一個(gè)日軍發(fā)現(xiàn)了他要給別人送的相冊(cè)，誤以為他是可以洗照片的人，便留了他一命，讓他為日軍洗照片。在照相館，意外遇到了躲在柜子中的老板，在老板的教學(xué)下，阿昌學(xué)會(huì)了洗照片，在保住自己一命的'同時(shí)，也保護(hù)了老板一家。
但日子不是風(fēng)平浪靜的，阿昌拿到通行證后并沒(méi)有選擇自己逃走，而是給了其他人，殊不知，日本人為了日本有一個(gè)好的名聲，怕阿昌將日本人的行徑暴露，告訴日軍將持有此通行證的人殺掉。
發(fā)現(xiàn)不是阿昌后，日軍便去照相館，準(zhǔn)備將人殺死，但并未成功，兩機(jī)緣巧合下搜到了兩張通行證，出了南京城的人帶著洗出的日軍殘暴行為的照片向全世界宣示出了日軍的兇殘。
這部電影讓我更加直觀的知道了南京大屠殺的兇殘與中國(guó)人意志力的強(qiáng)大，同時(shí)也讓我看見(jiàn)了我們?yōu)榉纯苟龀龅呐Α?/p>
南京照相館影片觀后感10
當(dāng)銀幕上南京城的斷壁殘?jiān)c百姓悲愴的臉龐交織，我仿佛被拽回到1937年那個(gè)黑暗的寒冬。影片中，吉祥照相館的方寸之地，藏著最震撼的人性光芒與歷史真相。
日軍的殘暴在膠片中暴露無(wú)遺：屠刀下的同胞、血泊中的街巷……而電影中照相館眾人——膽小的郵差阿昌、隱忍的老板老金、堅(jiān)韌的毓秀，從驚恐到覺(jué)醒，用生命守護(hù)罪證。老金展開(kāi)幕布，“看，這是長(zhǎng)城、西湖……”孩子眼中的光與窗外血色成鮮明對(duì)比，那一刻，對(duì)祖國(guó)的愛(ài)和對(duì)和平的渴望沖破了陰霾。
和媽媽一起走出電影院，陽(yáng)光刺眼卻暖不了心頭的沉重。我們享受的安寧，是他們用血肉換來(lái)的。銘記不是為了仇恨，而是要帶著先輩的.勇氣前行。作為新時(shí)代的少年，唯有努力拼搏，讓祖國(guó)更強(qiáng)，才能告慰那些在黑暗中堅(jiān)守正義的靈魂，讓“南京悲劇”永不再現(xiàn)。
這部電影讓我感觸很深，像一記重錘，砸醒我們對(duì)歷史的敬畏，更點(diǎn)燃奮進(jìn)的火種。勿忘國(guó)恥，吾輩當(dāng)自強(qiáng)！
南京照相館影片觀后感11
當(dāng)《南京照相館》的片尾字幕緩緩升起，影院內(nèi)一片寂靜，每個(gè)人的心情都無(wú)比沉重。這部電影宛如一把銳利的手術(shù)刀，精準(zhǔn)地劃開(kāi)歲月塵封的傷口，將南京大屠殺那段慘絕人寰的歷史，血淋淋地呈現(xiàn)在觀眾眼前。
影片以吉祥照相館為故事發(fā)生的核心場(chǎng)所，在南京城破、戰(zhàn)火紛飛之際，這里成了郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家以及翻譯官王廣海等一眾普通百姓的避難所。然而，日軍的到來(lái)打破了這份短暫的安寧，他們逼迫眾人沖洗照片，而這些照片中竟?jié)M是日軍屠戮同胞的鐵證。
電影中，日軍的殘暴與虛偽被展現(xiàn)得淋漓盡致。攝影師伊藤表面上溫文爾雅，甚至為阿昌等人提供所謂的“幫助”，可實(shí)際上卻心如蛇蝎。他將中國(guó)人的生命視為草芥，一邊用鏡頭記錄血腥屠殺，一邊又妄圖用“仁義禮智信”來(lái)粉飾自己的暴行，這種道貌岸然的丑惡嘴臉令人作嘔。而翻譯官王廣海，在利益與良知間搖擺不定，他起初為討好日軍，協(xié)助他們做事，卻在目睹家人和同胞的悲慘遭遇后，內(nèi)心的掙扎與悔恨愈發(fā)強(qiáng)烈，最終在覺(jué)醒中付出了生命代價(jià)，其復(fù)雜的人物形象刻畫(huà)得入木三分。
最讓我動(dòng)容的，是影片中那些平凡百姓所展現(xiàn)出的偉大勇氣與人性光輝。阿昌從一個(gè)膽小怯懦、只求保命的郵差，逐漸成長(zhǎng)為敢于與日軍抗?fàn)帯⑹刈o(hù)真相的勇士；毓秀雖為一介女流，卻在關(guān)鍵時(shí)刻堅(jiān)守底線(xiàn)，絕不向侵略者低頭；老金一家，即便身處絕境，依然懷揣著正義與善良，為保護(hù)罪證照片竭盡全力。他們沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉，只是在生死抉擇間，用最樸素的.行動(dòng)詮釋著對(duì)國(guó)家、對(duì)民族的熱愛(ài)，對(duì)正義的執(zhí)著追求。
透過(guò)這部電影，我深刻認(rèn)識(shí)到歷史的沉重與殘酷。南京大屠殺不僅僅是課本上冰冷的數(shù)字，更是無(wú)數(shù)鮮活生命的消逝，是一個(gè)個(gè)家庭的破碎。那些在戰(zhàn)火中掙扎求生的人們，他們的恐懼、絕望與不屈，仿佛穿越時(shí)空，直擊我的內(nèi)心深處。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們生活在和平年代，享受著先輩們用鮮血換來(lái)的幸福，更應(yīng)銘記這段歷史，傳承先輩們的精神。我們要時(shí)刻保持警醒，努力學(xué)習(xí)知識(shí)，增強(qiáng)自身本領(lǐng)，讓祖國(guó)變得更加強(qiáng)大，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“忘記歷史就意味著背叛”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課。它時(shí)刻提醒著我們，勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)，要用實(shí)際行動(dòng)捍衛(wèi)歷史的真相，守護(hù)和平的曙光。
南京照相館影片觀后感12
《南京照相館》帶孩子去看了，結(jié)束后第一次感覺(jué)內(nèi)心久久不能平靜，以前總吵著想去日本旅游，體驗(yàn)他們的民俗風(fēng)情文化，但是現(xiàn)在我的想法改變了，勿忘國(guó)恥，大好山河，寸土不讓。
放映結(jié)束后，影廳里出奇的安靜，30萬(wàn)同胞死在日本人的手里，我想此刻，中國(guó)人應(yīng)該都是同一個(gè)想法，日本人真是畜生，電影里的三個(gè)場(chǎng)景，讓我永遠(yuǎn)不會(huì)忘懷。
一個(gè)是日本人撫摸小狗，給小狗飯團(tuán)吃，導(dǎo)演想讓中國(guó)人知道，當(dāng)時(shí)的日本人覺(jué)得中國(guó)人不如狗！還有一個(gè)場(chǎng)景，因?yàn)楹⒆拥目摁[，居然活生生將在襁褓中的.嬰兒摔死！還有最后的一個(gè)場(chǎng)景，照相館里照相時(shí)的背景，是祖國(guó)的大好河山！生于華夏，我身為中國(guó)人而自豪，愿祖國(guó)山河無(wú)恙，繁榮昌盛！愿中國(guó)百姓，常喜樂(lè)，常安康！
南京照相館影片觀后感13
在2025年的暑期，《南京照相館》這部電影如一聲沉重的警鐘，在大銀幕上敲響了那段被歲月塵封卻不容忘卻的歷史。
影片以1937年南京淪陷后的“吉祥照相館”為故事核心。原本承載著百姓美好回憶的照相館，瞬間淪為人間煉獄中的一隅避難所。郵差阿昌為了求生，冒充學(xué)徒開(kāi)始為日軍沖洗底片，卻未曾料到，那些顯影出來(lái)的畫(huà)面，是日軍屠戮同胞的鐵證。這一情節(jié)緊緊揪住了觀眾的心，我仿佛也置身于那暗房之中，與阿昌一同被憤怒與恐懼交織的情緒所籠罩。
電影中的人物形象鮮明且立體。阿昌從最初只求活命的膽小郵差，在目睹同胞慘狀后，逐漸覺(jué)醒，拼死守護(hù)底片；毓秀雖身為女子，卻有一身傲骨，與阿昌默契配合，在日軍眼皮底下周旋；老金作為照相館老板，沉穩(wěn)堅(jiān)毅，為眾人出謀劃策。而日軍攝影師伊藤的虛偽、翻譯官王廣海的復(fù)雜，也都刻畫(huà)得入木三分。伊藤表面上的溫和，掩蓋不了其內(nèi)心的殘暴，王廣海在利益與良知間的掙扎，讓人心生感慨。
這部電影的獨(dú)特之處在于，它取材于真實(shí)歷史事件。1938年，華東照相館的學(xué)徒羅瑾冒著生命危險(xiǎn)，秘密沖洗加印日軍暴行照片，與愛(ài)國(guó)青年吳旋接力守護(hù)，最終成為審判戰(zhàn)犯的`重要證據(jù)。影片將這一歷史事件巧妙改編，讓我們看到了普通百姓在絕境中對(duì)正義的堅(jiān)守和對(duì)真相的執(zhí)著。
觀影結(jié)束，我內(nèi)心久久不能平靜。南京大屠殺不再是課本上那冷冰冰的文字，而是一幅幅慘絕人寰的畫(huà)面，是無(wú)數(shù)鮮活生命的消逝。它讓我深刻認(rèn)識(shí)到和平的來(lái)之不易，我們?nèi)缃竦男腋Ｉ睿窍容厒冇悯r血和生命換來(lái)的。
在2025年，這部電影的上映有著深遠(yuǎn)的意義。它提醒著我們，要銘記歷史，勿忘國(guó)恥，傳承先輩們不屈的精神。同時(shí)，也讓世界看到那段真實(shí)的歷史，警惕戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾再次籠罩。我們應(yīng)當(dāng)從電影中汲取力量，努力讓國(guó)家更強(qiáng)大，讓悲劇永不重演。
南京照相館影片觀后感14
那天，我?guī)е鴥鹤舆�有侄女去看了電影《南京照相館》，它給我和孩子帶來(lái)非常大的觸動(dòng)，讓我對(duì)南京大屠殺這段歷史有了更深刻的認(rèn)識(shí)。也讓孩子們有了更進(jìn)一步的了解。
這部電影以南京的一家照相館為背景，講述了在南京大屠殺期間，這里發(fā)生的一系列故事。日軍殘暴的一幕幕讓人淚流不止，我侄女更是哭的稀里嘩啦。他們殺人放火，就連襁褓中的嬰兒也不放過(guò)，還強(qiáng)迫百姓拍“親善照”來(lái)掩蓋罪行。還有像伊藤秀夫這個(gè)角色，開(kāi)始看起來(lái)文質(zhì)彬彬，但實(shí)際上是個(gè)殺人不眨眼的惡魔。“仁義禮智信”在他們眼中都是幌子。虛偽的表面，殘酷的內(nèi)心讓人恨得咬牙切齒！
然而，在這么殘酷的`環(huán)境下，照相館里的中國(guó)人卻展現(xiàn)出了善良和勇敢。阿昌原本膽小，后來(lái)變得勇敢起來(lái)，把生的機(jī)會(huì)讓給別人；阿秀是個(gè)柔弱女子，卻能和敵人周旋，努力傳播用生命換來(lái)的珍貴底片。他們?cè)诶Ь持邢嗷椭黄鹈鎸?duì)危險(xiǎn)，這種患難與共的情誼很讓人感動(dòng)。
電影里我印象最深的是，老金拉動(dòng)背景布，出現(xiàn)了北京故宮、天津勸業(yè)場(chǎng)、上海城隍廟、杭州西湖等畫(huà)面，大家一起念著這些地名。那一刻，我感受到了他們對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)，即使生活在艱難的時(shí)期，心里依然裝著祖國(guó)。
走出影院，兩個(gè)孩子一直憤慨不已，訴說(shuō)著討論著。我看著熱鬧的街道，繁華的商場(chǎng)，內(nèi)心久久不能平靜，南京大屠殺是一段永遠(yuǎn)不能忘記的歷史，我們的祖輩經(jīng)歷了那么多苦難，我們應(yīng)該記住他們的遭遇。現(xiàn)在我們生活在和平的年代，這是先輩們用生命換來(lái)的，我們要珍惜。作為普通人，我們可以努力做好自己的工作，為國(guó)家的發(fā)展貢獻(xiàn)一點(diǎn)自己的力量，在教育的路上，也要做好傳承，時(shí)刻提醒，銘記歷史，勿忘國(guó)恥，吾輩當(dāng)自強(qiáng)！
南京照相館影片觀后感15
看完《南京照相館》，我坐在座位上半天沒(méi)緩過(guò)神。心里沉甸甸的，像壓了一塊浸了水的舊棉布。以前在歷史書(shū)上讀到的“南京大屠殺”，那些冰冷的數(shù)字和黑白的插圖，好像一下子活了，有了聲音，有了溫度，甚至……有了心跳。
電影里那個(gè)小小的照相館，像暴風(fēng)雨里一盞搖搖晃晃的燈。外面是槍炮聲、哭喊聲，天都塌了，可老板還在堅(jiān)持拍照。最讓我忘不了的，是他給那個(gè)小女孩拍照的場(chǎng)景。明知道下一秒會(huì)發(fā)生什么，他還是一邊手抖，一邊努力穩(wěn)住相機(jī)，為她拍下最后一張照片。那一刻，我突然明白了，他按下的不是快門(mén)，是在替一個(gè)即將消失的生命向世界說(shuō)：“我來(lái)過(guò)，我存在過(guò)。”照片不再是紙片，它成了一個(gè)人活過(guò)的證明，是黑暗里倔強(qiáng)亮起的一顆小星星。
老板偷偷把那些拍下敵人罪行的膠卷藏進(jìn)墻縫里，那個(gè)鏡頭讓我緊張得手心冒汗。那些卷起來(lái)的膠卷，多像我們藏在抽屜深處舍不得扔的舊東西啊！只不過(guò)他藏的，是整個(gè)城市血淋淋的傷疤，是千萬(wàn)個(gè)不能忘記的故事。膠卷安安靜靜地躺在墻里，像一封封未開(kāi)啟的信，等著未來(lái)某個(gè)時(shí)刻，有人能讀懂它們無(wú)聲的吶喊。原來(lái)，“記住歷史”不是空話(huà)，是有人拼了命，把真相像種子一樣埋進(jìn)土里，等著它發(fā)芽。
電影最后，當(dāng)那些泛黃的老照片終于掛在明亮的紀(jì)念館里，被無(wú)數(shù)人靜靜注視時(shí)，我鼻子一酸。照片里的人，他們定格的眼神，好像穿透了厚厚的時(shí)光玻璃，直直地看著我們。他們好像在問(wèn)：“你們看到了嗎？你們還記得嗎？”以前去紀(jì)念館，覺(jué)得那些照片離我好遠(yuǎn)好遠(yuǎn)，是“很久很久以前”的事。但看完電影，我懂了，照片上那些人，也曾和我一樣，會(huì)笑會(huì)哭，有夢(mèng)想有害怕。時(shí)間的長(zhǎng)河隔開(kāi)了我們，但他們的故事，他們的痛，卻像接力棒一樣，傳到了我的手上。原來(lái)，“歷史”不是書(shū)上的字，它就藏在這些照片的紋路里，需要我們用心去“聽(tīng)”。
《南京照相館》讓我第一次真切地感受到，和平不是理所當(dāng)然的。照相館老板在那個(gè)地獄般的日子里，守著相機(jī)，就像守著最后一點(diǎn)光。他拍下的每一張照片，藏起的每一卷膠卷，都是對(duì)黑暗最勇敢的反抗。他告訴我們：即使是最深的.黑夜，也不要放棄記錄真相，不要放棄守護(hù)記憶。因?yàn)橛洃洠褪呛诎道锊粶绲臒粜尽?/p>
走出電影院，陽(yáng)光刺得我瞇了瞇眼。看著街上熙熙攘攘的人群，孩子們的笑鬧聲，我突然覺(jué)得，這份安寧是多么珍貴。那些照片里凝固的目光，仿佛在提醒我：今天的平靜，是昨天的他們用無(wú)法想象的代價(jià)換來(lái)的。記住他們，不是為了記住仇恨，而是為了懂得珍惜，為了不讓歷史的悲劇重演。就像電影里那些最終被看見(jiàn)的照片，它們的光，穿透了時(shí)間的塵埃，照亮了我們今天的路，也提醒我們：未來(lái)的和平，需要我們來(lái)守護(hù)。這沉甸甸的接力棒，現(xiàn)在，傳到了我們這一代人的手中。
所以，下次再看到紀(jì)念館里那些安靜的老照片，我不會(huì)再匆匆走過(guò)。我會(huì)停下來(lái)，認(rèn)真看看那些眼睛，聽(tīng)聽(tīng)那藏在照片里、穿越了漫長(zhǎng)歲月的心跳聲。因?yàn)槲抑溃涀。褪菍?duì)他們，也是對(duì)未來(lái)的我們，最好的承諾。你會(huì)是那個(gè)接力的孩子嗎？
南京照相館影片觀后感16
電影散場(chǎng)時(shí)，我的手里還攥著濕潤(rùn)的紙巾。《南京照相館》沒(méi)有轟轟烈烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，卻像一雙手撥開(kāi)了歷史的塵埃，讓我看見(jiàn)黑白照片后的血色真相。
故事發(fā)生在1937年淪陷的南京城里。原本為百姓拍全家福的吉祥照相館，成了人們躲避戰(zhàn)火的避難所。郵遞員阿昌假扮學(xué)徒幫日本人洗照片，卻在照片上目睹了日軍殺害同胞的證據(jù)。看到這里，我的手心里都捏出了汗，仿佛我也和阿昌一起躲在昏暗的暗房里。
電影里的人物就像活在我們身邊。阿昌從小就膽小怕事，在照相館里卻變得勇敢堅(jiān)毅，像守護(hù)珍寶一樣保護(hù)底片；照相館老板老奎沉著冷靜，總能在危機(jī)時(shí)刻出謀劃策；唱戲的林毓秀年紀(jì)輕輕卻聰慧機(jī)警。日本軍官伊藤表面斯文，實(shí)則心狠手辣；翻譯官王廣海左右為難的樣子，讓人既恨又憐。
媽媽說(shuō)這部電影有真實(shí)歷史原型：1938年，照相館學(xué)徒羅瑾悄悄留存下日軍罪證，后來(lái)這些照片成為審判戰(zhàn)犯的重要證據(jù)。電影讓我們看到，普通人也能成為守護(hù)真相的`英雄。
看完電影，我的心像壓著塊大石頭。“南京大屠殺”五個(gè)字，化作了銀幕上血淋淋的畫(huà)面。那些被摧毀的家園、失去父母的孩子，讓我明白我們現(xiàn)在和平的生活，是用無(wú)數(shù)百姓的鮮血換來(lái)的。
這部電影來(lái)得恰逢其時(shí)。它會(huì)像一盞不會(huì)熄滅的燈，提醒我們銘記歷史、好好讀書(shū)，讓祖國(guó)變得強(qiáng)大，像電影里的叔叔阿姨一樣，守護(hù)著真相和正義。
南京照相館影片觀后感17
8月15日，這是一個(gè)被歷史重重烙印的日子。
踏入影院，銀幕上“南京照相館”幾個(gè)字，似尖銳的冰針，直直刺進(jìn)人心。這部影片并非只是簡(jiǎn)單的血淚控訴，它更像是一臺(tái)時(shí)光顯微鏡，把1937年南京城那仿若人間煉獄般的寒冬，聚焦于一家小小的照相館，以及圍繞在它周邊的普通人命運(yùn)切片之上。
影片以南京城里一家小小的照相館為主線(xiàn)。照相館的老師傅老金，有著精湛的攝影技藝，他的鏡頭曾定格過(guò)無(wú)數(shù)家庭的團(tuán)圓時(shí)刻與幸福笑容。可當(dāng)災(zāi)難突然降臨，他的照相館不再是記錄美好的所在，而是被迫淪為日軍用來(lái)沖洗“戰(zhàn)利品”的地方，成了見(jiàn)證同胞受難與死亡瞬間的“暗房”。對(duì)老金而言，被迫去沖洗那些記錄日軍暴行、同胞絕望的膠片，比死亡還要痛苦萬(wàn)分。每一次將相紙浸入顯影液，都像是在親手給同胞的傷口撒鹽。他那顫抖的雙手、緊閉的雙眼和悄然滑落的淚水，是良知在巨大恐懼與屈辱下所做的痛苦掙扎。而這掙扎本身，便是一種無(wú)聲卻振聾發(fā)聵的人性吶喊，表明即便身處無(wú)盡黑暗，人們內(nèi)心對(duì)善的感知、對(duì)惡的憎惡，依舊頑強(qiáng)跳動(dòng)。
影片中那些等待拍攝全家福的平民形象，也是最刺痛人心的畫(huà)面之一。懷抱嬰兒的母親眼中閃爍著對(duì)未來(lái)的憧憬，老人臉上刻著歷經(jīng)歲月滄桑后的平和，孩子們天真無(wú)邪的笑容還未被恐懼侵蝕。而這張最終未能拍成的“全家福”，成了被暴力徹底撕碎的和平愿景的象征。機(jī)槍掃射之下，懷表在血泊中仍固執(zhí)走動(dòng)的特寫(xiě)鏡頭，是時(shí)間對(duì)暴行的無(wú)情嘲諷，更是生命流逝時(shí)驚心動(dòng)魄的倒計(jì)時(shí)。這毀滅的剎那，將普通人對(duì)于平凡幸福的渴望，襯托得格外珍貴且脆弱。
不過(guò)，《南京照相館》沒(méi)有一直沉浸于絕望之中。它于最深的苦難泥濘里，挖掘出了人性那永不熄滅的星火。老金師傅在極度危險(xiǎn)的情況下，悄悄藏匿并保護(hù)了一些能證明日軍罪行的關(guān)鍵底片。他用自己生命最后的力量守護(hù)著真相的火種，將阿秀推出魔窟，自己則坦然轉(zhuǎn)身去面對(duì)死亡。這火種在影片中具象為在照相館當(dāng)學(xué)徒的郵差阿昌。阿昌代替被困在地窖的老金，被迫目睹了照相館外慘無(wú)人道的一切，恐懼幾乎將他完全吞噬。可當(dāng)老金師傅把藏匿底片的秘密托付給這位年輕郵差時(shí)，阿昌那年輕的眼眸中閃爍的不只是恐懼，更有著被憤怒、仇恨以及信任點(diǎn)燃的責(zé)任與勇氣。這份在絕望中完成的信任傳遞，恰似中華民族眾多普通人在廢墟之上傳遞希望的接力棒。
還有那個(gè)令人心疼又充滿(mǎn)力量的角色——在照相館廢墟中徘徊、失去所有親人的小女孩。她衣衫破舊不堪，眼神空洞茫然，就像被戰(zhàn)爭(zhēng)拋棄的幽靈。阿昌在自己都自身難保的處境下，用僅有的一塊干糧、一個(gè)略顯笨拙的安撫動(dòng)作，甚至還試圖用殘破相機(jī)為小女孩拍一張照片，這張照片不再是記錄死亡，而是想為一個(gè)破碎靈魂留存存在的證明。阿昌對(duì)小女孩這微弱的關(guān)懷，是人性在至暗時(shí)刻所迸發(fā)出的最樸素也最偉大的光芒，即便是在自身性命堪憂(yōu)的絕境下，也依然對(duì)同類(lèi)的苦難懷有同情與援助之念。而這束微光，穿透了歷史的陰霾，照亮了人性深處永恒不滅的溫暖。
當(dāng)影片結(jié)束，燈光瞬間亮起，我?guī)缀跏怯行咱劦刈叱鲇霸骸?025年8月15日的夜晚，城市華燈初上，霓虹燈光如星河般流淌。廣場(chǎng)上，歡快的.舞曲聲與孩子們的嬉鬧聲交織在一起；夜市里，糖炒栗子的焦香、燒烤攤的煙火氣，以及情侶相互依偎的甜蜜氛圍，匯聚成一股強(qiáng)大且溫暖的生命洪流，猛烈沖刷著剛才還讓人骨髓生寒的悲憤與寒意。影院內(nèi)外，仿若地獄與天堂的感官?zèng)_擊，讓人瞬間感到窒息。銀幕上凝固的血淚、無(wú)聲的控訴和壓抑的絕望，與眼前這熱氣騰騰、和平安寧的萬(wàn)家燈火，形成了一種撕裂時(shí)空的強(qiáng)烈對(duì)比。
此刻，站在燈火輝煌的街頭，我心中翻涌的不只是對(duì)歷史的悲痛與憤怒，更有一種近乎神圣的頓悟。眼前的萬(wàn)家燈火，并非是對(duì)歷史的忘卻，恰恰相反，它是在歷史最深重苦難之上，綻放出的最頑強(qiáng)、最珍貴的生命之花。它是無(wú)數(shù)如老金師傅般在黑暗中守護(hù)真相火種、如阿昌般傳遞希望微光、如小女孩般于廢墟中堅(jiān)強(qiáng)幸存的生命，用血淚澆灌而來(lái)的和平碩果。八十年前的《終戰(zhàn)詔書(shū)》，它所刻下的不僅是日本法西斯罪惡的終點(diǎn)，更是警醒中華兒女銘記民族苦難、誓死奮發(fā)抗?fàn)幍钠瘘c(diǎn)。《南京照相館》里那些被藏在衣服里的底片、阿昌眼中燃起的責(zé)任感、他向小女孩伸出的手，這些在至暗時(shí)刻閃耀的人性光輝，正是我們民族歷經(jīng)浩劫卻不亡、面臨生死考驗(yàn)而不屈，最終走向復(fù)興的內(nèi)在密碼。
當(dāng)我們沐浴在和平的光輝下，回首凝望暗房中的那些血淚過(guò)往，膠片上定格的每一寸苦難，都在提醒著我們，必須要讓那段歷史的警示意義永遠(yuǎn)鮮明濃烈。唯有清醒銘記曾經(jīng)的黑暗，才能讓現(xiàn)實(shí)中的燈火永不熄滅，讓希望之光穿透所有歷史迷霧，一直延續(xù)，生生不息。這，或許就是《南京照相館》在8月15日這個(gè)特殊日子，給予我們的最沉痛卻也最珍貴的啟示。
銘記歷史，并非是要讓我們永遠(yuǎn)被束縛在民族仇恨的牢籠中，而是時(shí)刻提醒著我們要肩負(fù)起守護(hù)的重任。守護(hù)這來(lái)之不易的萬(wàn)家燈火，守護(hù)這份在血淚中艱難重建的和諧與安寧，守護(hù)每一個(gè)平凡笑容背后所代表的、不容再被踐踏的尊嚴(yán)和希望。哪怕我們能做的僅僅只有一點(diǎn)點(diǎn)，也請(qǐng)堅(jiān)持做下去……
南京照相館影片觀后感18
今天下午帶著我的兩個(gè)外甥女、一個(gè)外甥來(lái)萬(wàn)達(dá)看了最近上映的《南京照相館》。恰逢八一建軍節(jié)，也是為了銘記歷史，帶他們感受下愛(ài)國(guó)主義教育。觀影過(guò)程中，甜甜和糖糖邊看邊抹眼淚，佳諾則讓日軍的暴行氣的不行，恨不得暴揍他們一頓。看完電影回家的路上，孩子們依然表情沉重，一言不發(fā)！
整部電影背景為1937年南京城失陷，圍繞著“吉祥照相館”展開(kāi)。影片中通過(guò)諸多細(xì)節(jié)展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和日軍的虛偽。日軍強(qiáng)迫百姓拍攝“親善照”，試圖掩蓋屠殺暴行，與真實(shí)的屠殺照片形成強(qiáng)烈反差。阿昌起初是為了生存而委曲求全為日軍沖洗照片，在目睹日軍暴行和同胞的悲慘遭遇后，逐漸覺(jué)醒，變得勇敢堅(jiān)定，為保護(hù)罪證底片不惜犧牲自己；老金作為照相館老板，雖為家人安全擔(dān)驚受怕，但面對(duì)正義抉擇，也毅然站了出來(lái)；王廣海這個(gè)角色充滿(mǎn)矛盾與掙扎，他為私利與日軍合作，卻又在某些時(shí)刻展現(xiàn)出人性未泯的一面，對(duì)毓秀的感情和內(nèi)心深處的民族意識(shí)，讓他在關(guān)鍵時(shí)刻做出了正確選擇；林毓秀則從一個(gè)追求演藝夢(mèng)想的女子，成長(zhǎng)為勇敢傳遞罪證的`無(wú)畏者；宋存義本是一名被抓充軍的警察，為了保護(hù)眾人和底片，與日軍拼死一搏，展現(xiàn)出英勇無(wú)畏的精神。
《南京照相館》這部電影，是一次對(duì)歷史的深刻回望。它讓我們看到，在國(guó)家存亡這種黑暗的歷史時(shí)刻，平凡人也能綻放出偉大的光芒。他們?cè)谏肋吘墸瑸榱嗣褡遄饑?yán)和正義，勇敢抗?fàn)帲蔀闅v史真相的守護(hù)者。這段發(fā)生在照相館里的故事，是南京大屠殺歷史的一個(gè)縮影，時(shí)刻提醒著我們：銘記歷史，勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)，珍惜這來(lái)之不易的和平。
南京照相館影片觀后感19
當(dāng)燈光亮起，走出電影院的我，心情依舊被《南京照相館》中的情節(jié)緊緊揪住。這部以南京大屠殺為背景的電影，雖沒(méi)有宏大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的狂轟濫炸，卻用細(xì)膩筆觸，勾勒出那段黑暗歲月里，人性的掙扎與閃耀。
影片聚焦在吉祥照相館，這里本是充滿(mǎn)生活氣息的地方，可日軍的入侵，將一切美好碾碎。郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家，還有翻譯官王廣海，這些平凡人因日軍要求沖洗照片，命運(yùn)交織在一起。當(dāng)一張張同胞被屠戮、活埋、婦女受凌辱的'照片在暗房中顯影，每個(gè)人心中的憤怒與良知被瞬間點(diǎn)燃。那一幕幕慘象，像尖銳的刺，扎在我的心上，也深深刺痛著他們。
電影里，有個(gè)場(chǎng)景令我印象深刻。日軍為粉飾侵略，強(qiáng)迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍攝“親善照片”，可就在一旁，抱著嬰兒的母親只因孩子啼哭，便被當(dāng)場(chǎng)殺害。這強(qiáng)烈的對(duì)比，將日軍的虛偽與殘暴暴露無(wú)遺。看到這，我滿(mǎn)心都是對(duì)侵略者的痛恨，拳頭不自覺(jué)地握緊。
電影中的人物刻畫(huà)得極為真實(shí)。起初，他們或許只是想在亂世中茍且偷生，可面對(duì)日軍暴行，他們沒(méi)有一直沉默。阿昌從最初的恐懼、瑟縮，到最后勇敢地反抗；老金一家為守護(hù)真相，不惜付出生命代價(jià)。他們的轉(zhuǎn)變讓我明白，在國(guó)家危亡時(shí)刻，平凡人也能挺身而出，成為捍衛(wèi)正義的勇士。就像歷史上，那些為守護(hù)真相與尊嚴(yán)，默默抗?fàn)幍臒o(wú)名英雄一樣。
走出電影院，陽(yáng)光灑在身上，可我的心仍沉浸在影片所呈現(xiàn)的歷史中。這部電影讓我深知，如今的和平生活，是無(wú)數(shù)先輩用鮮血和生命換來(lái)的。作為新時(shí)代的初中生，我們絕不能忘記這段慘痛歷史，要將其銘記于心。我們更要努力學(xué)習(xí)，不斷提升自己，為祖國(guó)的繁榮富強(qiáng)貢獻(xiàn)力量，讓歷史的悲劇永不重演。“前事不忘，后事之師”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動(dòng)且深刻的歷史課，時(shí)刻提醒著我們：勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)！它將激勵(lì)著我，帶著對(duì)歷史的敬畏，在未來(lái)的日子里堅(jiān)定前行。
南京照相館影片觀后感20
走出放映廳，晚風(fēng)吹在臉上，可《南京照相館》里的畫(huà)面還在眼前打轉(zhuǎn)。那張張浸著血淚的照片，像釘子一樣釘進(jìn)心里，讓我這個(gè)習(xí)慣了和平的學(xué)生，突然讀懂了歷史課本里那些沉重的文字。
電影里的吉祥照相館，本是個(gè)攢滿(mǎn)笑聲的地方。老金師傅舉著相機(jī)，為街坊拍周歲照、全家福，玻璃柜里擺著穿西裝的先生和穿旗袍的女士的合影。可日軍的鐵蹄踏進(jìn)來(lái)，快門(mén)聲就變了味。他們逼著老金沖洗照片，暗房的紅燈下，顯影液里浮出的是同胞倒在血泊里的身影、被燒毀的房屋、哭嚎的孩子。老金師傅的手一直在抖，鑷子掉在盤(pán)子里叮當(dāng)作響，我攥著衣角，指甲幾乎嵌進(jìn)肉里。
最讓我揪心的是那些普通人的掙扎。郵差阿昌背著藏著照片的郵包，被日軍盤(pán)問(wèn)時(shí)，臉白得像紙，卻死死護(hù)住包帶；戲班的毓秀姐用繡著牡丹的水袖裹住膠片，對(duì)著日軍笑的時(shí)候，眼淚卻順著胭脂往下流。他們不是課本里寫(xiě)的英雄，只是想活下去的普通人，可當(dāng)良知被踩在腳下，連恐懼都變成了勇氣。
日軍攝影師伊藤的鏡頭最讓人發(fā)冷。他總說(shuō)“要留住美好瞬間”，卻讓鏡頭對(duì)準(zhǔn)暴行。當(dāng)他指揮日軍和中國(guó)百姓擺拍“親善”照片時(shí)，被按著肩膀的老人眼里全是恨，這種假裝的和平，比真實(shí)的血腥更讓人窒息。而老金他們藏在墻縫、鏡框、夾層里的照片，就成了戳破謊言的針。
看完電影，我想起參觀紀(jì)念館時(shí)看到的那些泛黃的照片，原來(lái)它們背后藏著這么多人的犧牲。老師說(shuō)，我們記住這些，不是為了記恨，是為了不讓歷史重演。作為學(xué)生，我們能做的`，就是把這些故事講給更多人聽(tīng)，讓那些藏在暗房里的真相，永遠(yuǎn)曬在陽(yáng)光下。
此刻，書(shū)包里的歷史書(shū)仿佛變沉了。那些鉛字不再是冰冷的記錄，而是老金師傅沒(méi)拍完的照片，是阿昌沒(méi)送完的郵包，是無(wú)數(shù)人用生命守護(hù)的記憶。我們捧著這沉甸甸的記憶，才能走好腳下的路。
南京照相館影片觀后感21
今天有幸觀看《南京照相館》，影片中那些泛黃的老照片、顫抖的鏡頭語(yǔ)言，以及普通人在至暗時(shí)刻的掙扎與堅(jiān)守，讓我的心情久久無(wú)法平復(fù)。它不僅是一部電影，更是一面鏡子，提醒我們：和平從來(lái)不是理所當(dāng)然，而是用血淚換來(lái)的珍貴饋贈(zèng)。
影片沒(méi)有刻意渲染仇恨，而是通過(guò)一家照相館的視角，展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器下，個(gè)體的渺小與偉大。那些定格在相紙上的笑臉，那些在槍炮聲中依然保持尊嚴(yán)的身影，無(wú)聲地訴說(shuō)著：歷史不是冰冷的數(shù)字，而是無(wú)數(shù)鮮活生命的.疊加。當(dāng)熒幕上的黑白影像與現(xiàn)實(shí)重疊，我忽然意識(shí)到，我們今天的安居樂(lè)業(yè)，是先輩用怎樣的代價(jià)換來(lái)的？
今天的中國(guó)，已不再是任人欺凌的弱國(guó)，但世界并不太平。從《南京照相館》的鏡頭里，我看到的不僅是一段民族的傷痛記憶，更是一份跨越時(shí)空的責(zé)任——唯有自強(qiáng)不息，才能讓和平的陽(yáng)光永遠(yuǎn)照耀這片土地。
愿我們永遠(yuǎn)記得：歷史是最好的教科書(shū)，也是最清醒的警鐘。唯有以史唯鑒，奮發(fā)圖強(qiáng)，才能告慰那些在戰(zhàn)火中逝去的生命，才能讓未來(lái)的中國(guó)，永遠(yuǎn)遠(yuǎn)離戰(zhàn)火，永遠(yuǎn)充滿(mǎn)希望。
南京照相館影片觀后感22
今天有幸觀看電影《南京照相館》，影片中那些泛黃的老照片、顫抖的鏡頭語(yǔ)言，以及普通人在至暗時(shí)刻的掙扎與堅(jiān)守，讓我的心情久久無(wú)法平復(fù)。它不僅是一部電影，更是一面映照歷史的鏡子，提醒我們：和平從來(lái)不是理所當(dāng)然，而是用血淚換來(lái)的珍貴饋贈(zèng)。
影片沒(méi)有刻意渲染仇恨，而是通過(guò)一家照相館的視角，展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器下個(gè)體的渺小與偉大。那些定格在相紙上的笑臉，那些在槍炮聲中依然保持尊嚴(yán)的身影，無(wú)聲地訴說(shuō)著：歷史不是冰冷的數(shù)字，而是無(wú)數(shù)鮮活生命的疊加。當(dāng)銀幕上的黑白影像與現(xiàn)實(shí)重疊，我忽然意識(shí)到，我們今天的安居樂(lè)業(yè)，是先輩用怎樣的代價(jià)換來(lái)的'？
走出影院，霓虹閃爍的城市夜景讓我恍如隔世。今天的我們，享受著科技便利與生活安穩(wěn)，卻容易忘記——忘記歷史的民族沒(méi)有未來(lái)，漠視苦難的社會(huì)難以真正強(qiáng)大。影片中最觸動(dòng)我的，不是慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而是普通人面對(duì)暴行時(shí)的堅(jiān)韌：有人冒險(xiǎn)保存影像證據(jù)，有人寧死不屈捍衛(wèi)尊嚴(yán)，有人用微光照亮黑暗……他們讓我明白：真正的強(qiáng)大，不是武力的征服，而是文明的傳承；不是仇恨的延續(xù)，而是對(duì)和平的堅(jiān)守。
作為新時(shí)代的見(jiàn)證者，我們?cè)撊绾位貞?yīng)歷史的叩問(wèn)？或許答案就藏在影片的最后一幕——照相館的老師傅將相機(jī)遞給年輕一代，鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是充滿(mǎn)希望的朝陽(yáng)。這讓我想到：銘記歷史不是為了沉湎悲痛，而是為了確保悲劇永不重演；了解苦難不是為了延續(xù)仇恨，而是為了更好地守護(hù)和平。
今天的中國(guó)，已不再是任人欺凌的弱國(guó)，但世界并不太平。從《南京照相館》的鏡頭里，我看到的不僅是一段民族的傷痛記憶，更是一份跨越時(shí)空的責(zé)任——唯有自強(qiáng)不息，才能讓子孫后代不必再經(jīng)歷先輩的苦難；唯有永志不忘，才能讓和平的陽(yáng)光永遠(yuǎn)照耀這片土地。
愿我們永遠(yuǎn)記得：歷史是最好的教科書(shū)，也是最清醒的警鐘。唯有以史為鑒，奮發(fā)圖強(qiáng)，才能告慰那些在戰(zhàn)火中逝去的生命，才能讓未來(lái)的中國(guó)，永遠(yuǎn)遠(yuǎn)離戰(zhàn)火，永遠(yuǎn)充滿(mǎn)希望。
南京照相館影片觀后感23
觀看《南京照相館》，對(duì)我而言，是一次難以忘懷的心靈震撼。這部電影將我?guī)肓?937年那黑暗且沉重的南京城，讓我對(duì)南京大屠殺這段歷史有了更直觀、更深刻的認(rèn)知。
影片圍繞著吉祥照相館展開(kāi)，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，原本各自過(guò)著平凡日子，卻因日軍入侵，命運(yùn)被無(wú)情捆綁在一起。他們被迫為日軍沖洗照片，本以為只是換取生存機(jī)會(huì)的無(wú)奈之舉，可當(dāng)一張張記錄著同胞被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人心中的憤怒與良知被瞬間點(diǎn)燃。
其中，有一幕場(chǎng)景令我印象極為深刻。日軍為粉飾侵略，強(qiáng)迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍攝“親善照片”，而一旁，抱著嬰兒的母親只因孩子啼哭就被當(dāng)場(chǎng)殺害。這強(qiáng)烈的對(duì)比，將日軍的虛偽與殘暴暴露無(wú)遺。看到這，我的拳頭不自覺(jué)地握緊，內(nèi)心充滿(mǎn)了對(duì)侵略者的痛恨。
電影中的'人物刻畫(huà)得十分真實(shí)，他們最初或許只是想在亂世中求生，但面對(duì)日軍的暴行，他們沒(méi)有一直沉默。阿昌從最初的恐懼、瑟縮，到最后勇敢地反抗；老金一家為了守護(hù)真相，不惜付出生命的代價(jià)。他們的轉(zhuǎn)變讓我明白，在國(guó)家危亡之際，每一個(gè)平凡人都能成為捍衛(wèi)正義的勇士。
走出電影院，我的心情依舊久久不能平靜。這部電影不僅讓我看到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，更讓我懂得如今和平生活的來(lái)之不易。作為學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要將它銘記于心。我們應(yīng)努力學(xué)習(xí)，用知識(shí)武裝自己，為祖國(guó)的繁榮富強(qiáng)貢獻(xiàn)力量，讓歷史的悲劇永遠(yuǎn)不再重演。“前事不忘，后事之師”，《南京照相館》時(shí)刻提醒著我們：勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)！
南京照相館影片觀后感24
看完《南京照相館》的夜晚，我翻開(kāi)歷史課本的南京大屠殺章節(jié)。那些原本冰冷的文字，忽然和電影畫(huà)面重疊——顯影液里浮現(xiàn)的焦黑手臂，和書(shū)本上“30萬(wàn)人遇難”的數(shù)字，都變得滾燙起來(lái)。
故事發(fā)生在吉祥照相館。這里本是個(gè)溫暖的地方：春天有學(xué)生來(lái)拍畢業(yè)照，秋天有小販來(lái)歇腳。可當(dāng)日軍踹碎玻璃，櫥窗就像被撕裂的畫(huà)框——里頭是舉槍的鬼子，外頭是發(fā)抖的百姓。這樣的'對(duì)比，讓我第一次明白什么叫“文明與野蠻”。
翻譯官王廣海讓我印象最深。他西裝口袋插著日軍發(fā)的鋼筆，卻偷偷用這支筆在照片背面寫(xiě)遇難者名字。當(dāng)他往《論語(yǔ)》里藏照片時(shí)，書(shū)里的“仁義”兩字被血染得看不清。這種既幫日本人做事、又悄悄反抗的樣子，反而讓人覺(jué)得真實(shí)。
日本攝影師伊藤的暗房藏著可怕秘密。他嘴上說(shuō)“拍照是留住美好”，卻專(zhuān)門(mén)拍假照片。那些被逼著笑的百姓，眼角的淚痕還在閃光燈下亮晶晶的。這讓我想起現(xiàn)在網(wǎng)上有人說(shuō)大屠殺是假的，可電影里那些藏在墻縫、包裹里的膠卷，就是最好的證據(jù)。
最讓我難過(guò)的是老金的小孫子。他本來(lái)不懂爺爺為什么冒險(xiǎn)藏照片，直到看見(jiàn)鄰居中彈倒下。這讓我想到上周去紀(jì)念館，滿(mǎn)墻人名像星星那么多。我終于明白，記住每個(gè)名字有多重要。
走出影院時(shí)，路燈把我的影子拉得老長(zhǎng)。老師說(shuō)銘記歷史不是要延續(xù)仇恨，就像電影里守護(hù)膠卷的人，我們也可以用寫(xiě)作文、參加演講比賽的方式記住真相。暗房的紅燈會(huì)滅，但膠卷記錄的真實(shí)永遠(yuǎn)亮著。
南京照相館影片觀后感25
《南京照相館》的片尾字幕滾動(dòng)時(shí)，我身邊傳來(lái)低低的抽泣聲。這部電影像一把打開(kāi)記憶閘門(mén)的鑰匙，讓那些在歷史課本上略顯枯燥的文字，瞬間化作鮮活而沉重的畫(huà)面，直擊心靈。
影片中的吉祥照相館，曾是南京城里一處溫暖的所在。老板老金用相機(jī)記錄著街坊鄰里的喜怒哀樂(lè)，玻璃櫥窗里陳列著各式各樣的照片，有穿新衣的孩童、依偎的情侶、滿(mǎn)臉皺紋的老人，每一張都透著生活的氣息。然而，日軍的入侵打破了這份寧?kù)o，照相館成了日軍沖洗照片的場(chǎng)所，曾經(jīng)記錄美好瞬間的相機(jī)和膠片，淪為了見(jiàn)證暴行的工具。
當(dāng)一張張記錄著日軍屠戮同胞、焚燒房屋、欺凌婦女的照片在暗房顯影時(shí)，老金、郵差阿昌、戲伶毓秀等人的眼神從驚恐轉(zhuǎn)為悲憤。他們只是平凡的小人物，在戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影下艱難求生，卻在看到同胞遭受如此劫難后，選擇了挺身而出。阿昌冒著生命危險(xiǎn)將藏有罪證的照片塞進(jìn)郵包，毓秀用戲服的夾層藏匿膠片，老金則在日軍的嚴(yán)密監(jiān)視下，偷偷保留著那些能揭露真相的照片。他們的每一個(gè)動(dòng)作都充滿(mǎn)了風(fēng)險(xiǎn)，每一次呼吸都帶著恐懼，可他們眼中的堅(jiān)定，卻讓人看到了在絕望中不滅的希望。
日軍攝影師伊藤的行為更顯其虛偽與殘忍。他一邊說(shuō)著要記錄“美好”，一邊卻用鏡頭捕捉著日軍的`暴行，甚至還強(qiáng)迫百姓擺出“親善”的姿態(tài)拍照，試圖掩蓋其罪惡。而老金他們守護(hù)的那些照片，就像一把把利劍，刺破了日軍的謊言。
走出影院，我腦海中不斷回放著電影里的場(chǎng)景。那些照片不僅僅是歷史的記錄，更是無(wú)數(shù)同胞用生命換來(lái)的真相。作為學(xué)生，我們或許無(wú)法改變過(guò)去，但可以銘記這段歷史。銘記不是為了延續(xù)仇恨，而是為了珍惜當(dāng)下的和平，為了讓這樣的悲劇不再重演。
如今，當(dāng)我翻開(kāi)歷史書(shū)，那些關(guān)于南京大屠殺的描述不再遙遠(yuǎn)。因?yàn)槲抑溃恳粋�(gè)數(shù)字背后，都是一個(gè)鮮活的生命，一段破碎的故事。《南京照相館》讓我深刻明白，我們這代人肩負(fù)著傳承歷史記憶的責(zé)任，唯有銘記歷史，才能更好地走向未來(lái)。
南京照相館影片觀后感26
今天揣著票進(jìn)影院的時(shí)候，真沒(méi)料到會(huì)是這么個(gè)心情。看完《南京照相館》出來(lái)，腿都有點(diǎn)發(fā)飄，嗓子眼堵得慌，這心里頭啊，就像被什么東西狠狠揪著，半天緩不過(guò)勁兒來(lái)。
電影里那些畫(huà)面，真是戳心窩子。三十萬(wàn)啊，不是冷冰冰的數(shù)字，那都是活生生的人，是爹娘的孩子，是孩子的爹娘。看著屏幕上同胞們?cè)獾淖铮疫@眼淚就沒(méi)停過(guò)，止不住地往下掉。旁邊坐著的年輕人也在抽鼻子，整個(gè)影院靜悄悄的，只有電影里的槍炮聲和哭喊聲，聽(tīng)得人心里發(fā)顫。
最讓我憋屈的.是那個(gè)日本攝影師。一開(kāi)始看他跟咱中國(guó)人有說(shuō)有笑，還幫忙給通行證，我還以為是個(gè)好人。哪成想啊，那通行證上的數(shù)字竟是殺人的暗號(hào)！這真是應(yīng)了老祖宗那句話(huà)，知人知面不知心。笑著給你遞糖，轉(zhuǎn)臉就給你捅刀子，這種壞心思，想想都讓人后脊梁發(fā)涼。
走出影院的時(shí)候，天已經(jīng)黑了，街上車(chē)水馬龍，路燈亮堂堂的。對(duì)比電影里的場(chǎng)景，心里更不是滋味。以前總聽(tīng)老輩人講過(guò)去的事，總覺(jué)得離自己遠(yuǎn)，今天一看才明白，那段歷史有多疼。不是咱記仇，是真不能忘啊！忘了，就是對(duì)那些遇難同胞的不尊重。
回家路上我就琢磨，咱國(guó)家現(xiàn)在是強(qiáng)大了，不用再受那份欺負(fù)了，但這好日子來(lái)得不容易。
看了電影后，給我最深刻的感覺(jué)就是落后就要挨打。我雖然干不了啥大事，但也得有點(diǎn)覺(jué)悟，平時(shí)節(jié)約點(diǎn)水電，鄰里間互相幫襯，教育孩子好好讀書(shū)，做一些力所能及的事，也是在為國(guó)家添力吧。
今晚這覺(jué)估計(jì)睡不踏實(shí)了，但我不后悔去看這場(chǎng)電影。它讓我更明白，安穩(wěn)日子得珍惜，國(guó)家強(qiáng)大得多重要。只要咱們擰成一股繩，把日子過(guò)好，把國(guó)家建設(shè)好，那些糟心事就再也不會(huì)重演了。這大概就是這部電影想告訴我們的吧，也是那些遇難的同胞最想看到的。
南京照相館影片觀后感27
懷著悲傷、敬畏的心情，我觀看了《南京照相館》這部電影，觀影結(jié)束后，我的心久久不能平靜。
這部電影以南京淪陷后的吉祥照相館為歷史背景，講述了郵遞員阿昌、照相館金老板、演員毓秀等一群普通老百姓為日軍洗照片時(shí)發(fā)現(xiàn)的侵略罪證：砍頭、活埋、燒殺、凌辱婦女等屠城的.畫(huà)面，這深深地刺痛了他們的內(nèi)心。于是他們冒著生命危險(xiǎn)，在犧牲了一個(gè)個(gè)隊(duì)友后，終于將這些底片公布于世，得到了世界的矚目，日軍最終也受到了正義的審判。
觀影時(shí)，我憤怒于日軍的殘暴虛偽，他們將南京城化作人間煉獄，燒殺搶掠無(wú)惡不作，還妄圖用“中日親善”擺拍掩蓋罪行；悲痛于無(wú)數(shù)同胞生命消逝，長(zhǎng)江水都被無(wú)辜人們的鮮血染紅；也感動(dòng)于普通百姓在絕境中展現(xiàn)的勇敢擔(dān)當(dāng)，面對(duì)民族大義卻毫不猶豫挺身而出，以生命守護(hù)歷史真相。
走出影院，抬眼望去，遠(yuǎn)處是燈火輝煌的高樓大廈、街道上車(chē)輛川流不息、還有旁邊的鳳凰湖公園傳出的歡聲笑語(yǔ)，眼前這一切都凝聚著無(wú)數(shù)的不易。作為學(xué)生我們從小要銘記歷史，珍惜當(dāng)下的幸福生活，早日長(zhǎng)大保家衛(wèi)國(guó)！
南京照相館影片觀后感28
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節(jié)。曾經(jīng)覺(jué)得冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現(xiàn)的焦黑軀體，與教科書(shū)上“30萬(wàn)以上平民遇難”的數(shù)字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大災(zāi)難壓縮進(jìn)吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著南京城的四季：春天有穿藍(lán)布衫的學(xué)生，秋日里有賣(mài)糖畫(huà)的小販。可日軍的軍靴踏碎玻璃后，櫥窗里是日軍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮的百姓。這種割裂感，讓“文明與野蠻的碰撞”不再是課本理論，當(dāng)血腥具象為鏡頭，所有文字都顯蒼白。
翻譯官王廣海的掙扎令人窒息：他西裝口袋插著日軍鋼筆，卻在暗房用這支筆標(biāo)注遇難者姓名，血漬暈染了《論語(yǔ)》里“仁義禮智”四個(gè)字。這種在妥協(xié)與抗?fàn)庨g的徘徊，比單純的英勇更真實(shí)，像南京安全區(qū)里那些周旋于日軍與難民間的.國(guó)際友人，光輝藏在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳隱喻。他說(shuō)“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭封存暴行。當(dāng)他指導(dǎo)擺拍“親善”照片時(shí)，百姓淚痕未干的笑臉，讓我想起歷史虛無(wú)主義的篡改。而吉祥照相館藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，成了對(duì)抗遺忘的武器。
片尾的啜泣聲里，我忽然明白，我們對(duì)歷史的認(rèn)知隔著屏幕與書(shū)頁(yè)。就像老金的小孫子，直到親眼見(jiàn)鄰居倒下才懂藏照片的意義——記憶需代際傳遞才成民族基因。參觀紀(jì)念館時(shí)，墻上密密麻麻的姓名，讓我懂了阿昌摩挲照片的舉動(dòng)：記住名字，是對(duì)抗遺忘的開(kāi)始。
作為高中生，我們?cè)邕^(guò)了非黑即白的年紀(jì)。銘記歷史不是延續(xù)仇恨，而是像守護(hù)膠片的人那樣，做真相的守護(hù)者。模擬聯(lián)合國(guó)的陳述、論文里的證詞引用，都是接過(guò)老金們的接力棒。
暗房紅光會(huì)滅，但膠片定格的真相，永遠(yuǎn)是照亮前路的光。每個(gè)時(shí)代都有“暗房”，我們的責(zé)任，是不讓任何歷史在黑暗中褪色。
南京照相館影片觀后感29
2025年8月9日（星期六）下午5時(shí)25分，我們一家七口走進(jìn)武鄉(xiāng)電影院，觀看了票房已突破20億的影片《南京照相館》。影院燈光熄滅，銀幕亮起，那段浸滿(mǎn)血與淚的往事?lián)涿娑鴣?lái)。當(dāng)片尾字幕滾動(dòng)，我依然坐在原處，久久無(wú)法起身。
影片取材于南京大屠殺期間的真實(shí)影像：一群原本只為“多活幾日”的普通人，躲在吉祥照相館里，被迫為日軍沖洗底片。他們戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、茍且偷生，卻在暗房里意外發(fā)現(xiàn)那些底片記錄了日軍屠城的鐵證。于是，求生的本能升華為民族大義——他們決定將罪證留存，哪怕以生命為代價(jià)。影片用“小人物”的視角切入，卻折射出整個(gè)民族的骨氣與尊嚴(yán)。
我把兩個(gè)孫女摟在懷里，問(wèn)她們怕不怕。她們先是點(diǎn)頭，繼而攥緊小拳頭：“日軍太壞了，還比賽殺人！”她們不一定懂得全部歷史，卻已在心里埋下“絕不能讓悲劇重演”的`種子。這，正是我?guī)矣^影的初衷。
走出影院，暮色四合，街燈璀璨，恍如隔世。我想起片中那間幽暗的照相館——紅燈泡下，一張張底片顯影，映出同胞的哀號(hào)，也映出人性的微光。和平年代的安寧與歡笑，何嘗不是當(dāng)年那些“平凡英雄”用生命換來(lái)的？
此刻，我更深刻地體會(huì)到：
1.以小見(jiàn)大的歷史敘事，讓平凡人成為英雄。從茍且偷生到舍命護(hù)證，他們完成了靈魂的升華，也點(diǎn)亮了民族氣節(jié)的火炬。
2.和平來(lái)之不易，更應(yīng)倍加珍惜。當(dāng)孩子們?cè)趶V場(chǎng)上無(wú)憂(yōu)奔跑，當(dāng)老人在長(zhǎng)椅上曬著夕陽(yáng)，這一切的底色，是80年前那抹沉重的暗紅。
3.勿忘國(guó)恥，振興中華。歷史不是塵封的檔案，而是照亮未來(lái)的明燈。唯有記住黑暗，才能更勇敢地走向光明。
《南京照相館》沒(méi)有宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，卻以克制的鏡頭語(yǔ)言、真實(shí)的人性?huà)暝瑩糁形覀儍?nèi)心最柔軟的地方。它是一封寫(xiě)給當(dāng)代人的“家書(shū)”，提醒我們：在快節(jié)奏的生活里，請(qǐng)留一點(diǎn)時(shí)間給歷史，給記憶，給良知。
愿逝者安息，愿生者警醒。讓歷史的底片永不褪色，讓和平的影像永遠(yuǎn)清晰。
南京照相館影片觀后感30
8月2日那天，我和家人懷著沉重的心情，來(lái)到電影院觀看了這部令人震撼的電影——《南京照相館》。
故事發(fā)生在1937年南京城里的吉祥照相館，這里本來(lái)是讓人們拍照留念的地方，可日軍的侵略讓一切都改變了。郵差阿昌、演員毓秀、照相館老板老金……這些人躲在照相館，被迫為日軍洗照片。他們發(fā)現(xiàn)日軍的罪證，看到了無(wú)數(shù)同胞被殘忍殺害，為了揭露日軍屠城的真相，他們冒著生命危險(xiǎn)把照片成功送了出去。
最令我感動(dòng)的是他們生命的最后一天，老金自豪地拉下了一幅幅拍照背景幕布：故宮、西湖、萬(wàn)里長(zhǎng)城……那一聲“大好河山，寸土不讓”的吶喊，喊出了捍衛(wèi)祖國(guó)領(lǐng)土的決心，山河破碎，但精神永在。那一刻，我深深感受到中國(guó)人骨子里的'愛(ài)國(guó)情懷和先輩們對(duì)祖國(guó)的敬愛(ài)！
這部電影讓我感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和對(duì)侵略者的憎恨。曾經(jīng)繁華的南京城，如今變成一片廢墟，曾經(jīng)生活幸福的人們，如今遭遇迫害。有的小孩在大街上撕心裂肺地哭喊，尋找媽媽?zhuān)挥械娜税哑迌核妥吡耍瑓s再也無(wú)法相見(jiàn)了；有的被集體屠殺，鮮血染紅了原本清澈的秦淮河……我忍不住握緊了拳頭，眼中飽含淚水，心如刀絞……
《南京照相館》不僅是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課。它時(shí)刻提醒著我們：勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)！
南京照相館影片觀后感31
看完《南京照相館》，我的心情久久無(wú)法平靜，影片里那些沉重的畫(huà)面，如同陰霾一般，沉甸甸地壓在我的心頭。
這部電影將視角聚焦在南京城里一家普通的照相館上。南京城破，百姓深陷水深火熱之中，吉祥照相館成了人們的避難所。在這里，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家，原本只是平凡度日的普通人，卻被戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)情地卷入生死漩渦。他們被迫為日軍沖洗照片，卻驚覺(jué)照片里全是日軍殘忍殺害同胞的罪證。那些照片里，無(wú)辜百姓慘遭屠戮，被活埋、被槍殺、婦女被凌辱，每一幕都刺痛著觀眾的'心，也深深刺痛了他們。我仿佛也置身于那個(gè)黑暗絕望的時(shí)代，親眼目睹了侵略者的暴行，內(nèi)心充滿(mǎn)了憤怒與悲痛。
最讓我動(dòng)容的，是他們?cè)诮^境中展現(xiàn)出的勇氣和堅(jiān)守。盡管害怕，盡管力量微薄，但他們沒(méi)有選擇沉默，而是想盡辦法守護(hù)這些能揭露日軍罪行的照片。為了送出這些照片，他們有人付出了生命的代價(jià)。當(dāng)看到老金一家為了保護(hù)照片，面對(duì)日軍的威脅毫不退縮時(shí)，我不禁熱淚盈眶。他們讓我明白，在國(guó)家危難之際，平凡人也能擁有偉大的力量，也能成為守護(hù)正義和真相的英雄。
走出電影院，我的心情依舊沉重。電影里的畫(huà)面不斷在腦海中回放，讓我深刻意識(shí)到我們?nèi)缃竦暮推缴钍嵌嗝磥?lái)之不易，那是無(wú)數(shù)先輩用鮮血和生命換來(lái)的。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要銘記歷史，緬懷先烈。我們更要努力學(xué)習(xí)，讓自己變得強(qiáng)大，只有這樣，才能讓祖國(guó)更加繁榮昌盛，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“前事不忘，后事之師。”《南京照相館》不僅是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課，時(shí)刻提醒著我們：勿忘國(guó)恥，吾輩自強(qiáng)！
南京照相館影片觀后感32
兩個(gè)多小時(shí)的《南京照相館》，像一道無(wú)聲的閘門(mén)，放出了歷史洪流中沉重的喘息聲、嘆息聲。即便時(shí)隔88年，即便只是看電影，那場(chǎng)深重災(zāi)難中令人窒息的黑暗，依然壓得人喘不過(guò)氣來(lái)。照片里凝固的哪里是面容？每一幀都浸透血淚，每一秒都封存著民族劫難時(shí)的痛楚與呼號(hào)。它們穿越時(shí)空無(wú)聲訴說(shuō)，在歷史沉淪處鑿開(kāi)一道記憶的口子，讓真相在歲月的塵埃中無(wú)法塵封、無(wú)法飄散，更無(wú)法掩蓋。
一句“雞鳴寺的雞不鳴，莫愁湖的愁更愁。”瞬間將南京陷落后的凄慘景象，苦苦掙扎在漫天血雨里的數(shù)十萬(wàn)無(wú)辜百姓的絕望和痛苦展現(xiàn)得淋漓盡致，這是對(duì)那段歷史中南京城悲痛遭遇的深刻注腳。對(duì)比日常生活中有血有肉、婚喪嫁娶、柴米油鹽和“城門(mén)城門(mén)幾丈高？”的南京，日軍侵占洗劫下的玄武湖、夫子廟、靈谷寺哪里還有一絲生氣和生機(jī)？而那句“這已經(jīng)不是我想象中的南京了”由日寇嘴里吐出來(lái)，真是諷刺至極。
“我們，不是朋友。”阿昌臨死前說(shuō)出的是飽經(jīng)蹂躪、絕望中覺(jué)醒的國(guó)人的決絕心聲與誓言。這微光般的不屈，在至暗時(shí)刻是多么珍貴和沉重。看看在強(qiáng)迫擺拍時(shí)摔死嬰兒、在成堆的死尸上偽善喂狗、在寫(xiě)仁義禮智信時(shí)謀劃用通行證殺人，等等等等，除了得出“日本人是畜牲”的結(jié)論，更需要覺(jué)醒和覺(jué)悟，發(fā)出“我們中國(guó)人不許可你們這么糟蹋！”的怒吼，做出義無(wú)反顧襲殺鬼子的抗?fàn)帲寒?dāng)深淵試圖吞噬一切時(shí)，正是無(wú)數(shù)平凡個(gè)體以覺(jué)醒為光、以良知為舟、以勇氣為槳，劃出人性不滅的航跡，在絕望中為民族存續(xù)點(diǎn)燃微光。
“暗房里的底片見(jiàn)不得光。”多么一語(yǔ)雙關(guān)！在猙獰的刺刀之下，生命被視作草芥，殘暴者妄圖連人帶記憶一并抹掉。照相館的底片此時(shí)成為另一種抗?fàn)幍奈淦鳎阂粠瑤欢ǜ竦乃查g，一張張連畜牲自己都覺(jué)得不能發(fā)出的照片，都仿佛是在用微光對(duì)抗著外界的無(wú)邊黑暗。當(dāng)照片最終成為指認(rèn)屠戮的`證物時(shí)，那些凝固的影像，便讓“照相館”成了另一種形式的法庭，分頭挾帶底片亦化為對(duì)暴行擲地有聲的審判詞。
照片不會(huì)說(shuō)話(huà)，但照片又真的會(huì)說(shuō)話(huà)。當(dāng)那些影像再次展現(xiàn)，畫(huà)面中凝固的苦難仿佛跨越時(shí)空，無(wú)聲地拷問(wèn)著今天每一位觀者的良知。電影結(jié)束后，久久不動(dòng)的人群、持續(xù)壓抑的氛圍、默默留下的眼淚，此刻，歷史的顯影液已然發(fā)揮效力。照片中每一處傷痕，都如烙印深深刻進(jìn)觀影者的記憶之中；每一次無(wú)聲的啜泣和凝望，都成為連接苦難過(guò)去與責(zé)任未來(lái)的精神臍帶。這默然不動(dòng)的過(guò)程，正是歷史仇恨和民族精神于血火中淬煉重生的莊嚴(yán)儀式。
《南京照相館》所呈現(xiàn)的，絕非僅為供人唏噓的往事陳列。當(dāng)每一幀畫(huà)面都浸透血淚，當(dāng)每一次顯影都灼痛靈魂，每一名炎黃子孫便應(yīng)懂得，歷史的暗房最終沖洗出的應(yīng)該是屬于今天的精神底片——以史為鑒，奮勇?lián)?dāng)。每一代中國(guó)人、每一名中國(guó)人都必須成為民族記憶最堅(jiān)韌的守護(hù)者，在每一次回望中懂得山河之重、十四年蕩寇之功，讓保家衛(wèi)國(guó)的信念熔入全民的信仰，成就新時(shí)代的浴血榮光。
南京照相館影片觀后感33
在今天下午，在西南大學(xué)旁邊，同朋友們一起去看了《南京照相館》電影！
此電影取材于中華民族最慘痛的歷史記憶，南京大屠殺歷史事件！但是她的視角是一個(gè)普通郵遞員，一個(gè)普通照相館，一個(gè)普通戰(zhàn)士，一個(gè)普通演員，一個(gè)普通的翻譯，一個(gè)普通的日本記者……沒(méi)有大人物，只是我們身邊的朋友，在南京1937年那個(gè)環(huán)境里，為了自己活下去，在無(wú)比悲壯的條件下，為中華民族做了很多的大事情！正如影片里講，他們是民族的脊梁！
整個(gè)影片，牢牢抓住了從日本攻陷南京城，然后大屠殺，做一些禽獸不如的事情，人間煉獄，一個(gè)個(gè)弱小的生命，如何去抗?fàn)帲貏e是那個(gè)被削了耳朵的戰(zhàn)士，說(shuō)了一句話(huà)：“是我們沒(méi)有保衛(wèi)好南京城……”然后，以絕死的心態(tài)，懸掛在汽車(chē)底盤(pán)下，沖向敵人，最后無(wú)可懷疑悲壯死去……
還有日本那個(gè)記者，用了一個(gè)“善良"的詞“我們是朋友”！在這樣的情況下，一個(gè)日本人，一個(gè)中國(guó)南京相館的'老板一家人，一個(gè)郵遞員，相互斗智斗勇，最后，以日本記者慘敗剖腹自殺，五個(gè)中國(guó)人，用自己生命為代價(jià)，用衣服夾層方式，送出了日本軍隊(duì)在南京大屠殺中犯下滔天大罪的歷史證據(jù)，一張張觸目驚心照片！在遠(yuǎn)東軍事法庭上，讓日本帝國(guó)主義無(wú)可爭(zhēng)辯，最后得到了歷史公證判決！
勿忘國(guó)恥，勿忘歷史，也是我們?nèi)w華夏兒女必須要記住的，吾輩當(dāng)自強(qiáng)，只有我們偉大祖國(guó)繁榮昌盛，才能坐上世界的餐桌上，否則只能做別人餐桌上的菜單！
我和朋友們看完《南京照相館》電影后，在回家的路上，一路默默無(wú)語(yǔ)，心情非常沉重……
南京照相館影片觀后感34
《南京照相館》的片尾字幕落下時(shí)，影院里的寂靜像化不開(kāi)的濃霧。我望著漸暗的屏幕，指尖還殘留著攥緊衣角的觸感，眼角的濕潤(rùn)提醒著自己剛剛經(jīng)歷了一場(chǎng)怎樣沉重的情感沖擊。這部電影像一把鋒利的刀，精準(zhǔn)剖開(kāi)了那段被歲月掩埋的歷史，讓南京大屠殺的血淚記憶掙脫時(shí)光束縛，直刺人心最柔軟的地方。
吉祥照相館本是老南京城的溫情地標(biāo)，青灰磚墻爬滿(mǎn)藤蔓，木門(mén)軸轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)帶著咿呀的舊時(shí)光。櫥窗里陳列著穿馬褂的老先生、梳發(fā)髻的新嫁娘，玻璃柜臺(tái)下的相冊(cè)里，孩童的笑臉比陽(yáng)光還燦爛。可當(dāng)日軍的鐵蹄踏碎街巷的寧?kù)o，這里的光影瞬間扭曲。暗房紅燈搖曳，顯影液里浮出的不再是笑臉——同胞倒在血泊中的軀體、被火焰吞噬的宅院、母親懷中啼哭的嬰兒，那些畫(huà)面像燒紅的烙鐵，燙得人眼眶生疼。躲在照相館的人們攥著拳頭，指節(jié)泛白，連呼吸都帶著顫抖，我坐在觀眾席上，仿佛能聽(tīng)見(jiàn)他們胸腔里壓抑的.嗚咽。
日軍攝影師伊藤的虛偽像一層薄冰下的濁水。他總穿著熨帖的白襯衫，袖口系得一絲不茍，遞給郵差阿昌糖果時(shí)，嘴角掛著溫和的笑，轉(zhuǎn)身卻讓鏡頭對(duì)準(zhǔn)被刺刀挑起來(lái)的嬰兒。當(dāng)他舉著“仁義禮智信”的卷軸擺拍“親善”照片時(shí)，被強(qiáng)按著頭的百姓眼里，仇恨像未熄的火星。翻譯官王廣海的掙扎更具撕裂感，他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里用這支筆在照片背面標(biāo)注遇難者姓名。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)照片里有自己的鄰居時(shí)，突然把鋼筆狠狠砸在地上，玻璃筆帽碎裂的脆響，像他良知覺(jué)醒的驚雷。最終他中彈倒地時(shí)，拼盡全力把藏照片的信封塞進(jìn)磚縫，鮮血染紅信封上“平安”二字的瞬間，讓人心頭發(fā)緊。
平凡人的勇氣最具穿透人心的力量。郵差阿昌起初見(jiàn)了日軍就縮肩哈腰，可當(dāng)發(fā)現(xiàn)藏照片的郵包被搜查時(shí)，突然挺直佝僂的背，用帶著鄉(xiāng)音的日語(yǔ)結(jié)結(jié)巴巴地辯解，盡管聲音發(fā)顫，護(hù)著郵包的手臂卻紋絲不動(dòng)。戲伶毓秀穿著繡牡丹的戲服，被逼著為日軍唱《貴妃醉酒》時(shí)，水袖翻飛間已將膠片藏進(jìn)夾層，轉(zhuǎn)身謝幕的剎那，我看見(jiàn)她胭脂下的淚痕。老金夫婦在日軍槍口下整理照片時(shí)，手指在相機(jī)暗盒上的停頓只有半秒，卻藏著赴死的決心；他們的小兒子不過(guò)十歲，在日軍離開(kāi)后，踮著腳夠墻上的碎照片，被釘子劃破的掌心滴著血，卻固執(zhí)地把碎片按進(jìn)相冊(cè)空缺處。這些普通人沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉，卻用最本能的堅(jiān)守，在絕望里種出了希望的萌芽。
這部電影讓我真正讀懂，南京大屠殺不是歷史課本上冰冷的“30萬(wàn)”數(shù)字，而是無(wú)數(shù)個(gè)吉祥照相館這樣的家庭破碎，是毓秀再也沒(méi)能穿上的戲服，是阿昌永遠(yuǎn)送不到的家書(shū)。作為學(xué)生，我們課間打鬧的歡笑、晚自習(xí)窗外的月光，都是這些先輩用生命換來(lái)的安寧。銘記歷史從不是為了延續(xù)仇恨，而是要接住他們遞來(lái)的勇氣——就像那些藏在暗盒、夾層、磚縫里的照片，總要有人守護(hù)，才能讓真相永遠(yuǎn)不被掩埋。
“忘記歷史就是背叛”，《南京照相館》用光影為我們上了最深刻的一課。它讓我們看見(jiàn)，最黑暗的時(shí)刻，人性的微光也從未熄滅。唯有帶著這份記憶奮力前行，才能守護(hù)住來(lái)之不易的和平，讓那些在照片里凝固的苦難，永遠(yuǎn)不再重演。
南京照相館影片觀后感35
沒(méi)有哪一場(chǎng)電影如此安靜。
炎炎夏日的午后，我走進(jìn)影院，空調(diào)的涼意也驅(qū)不散開(kāi)場(chǎng)前的肅穆。當(dāng)燈光暗下，南京城的舊影在銀幕上鋪開(kāi)，整個(gè)放映廳便墜入一種近乎凝固的寂靜——沒(méi)有竊竊私語(yǔ)，沒(méi)有翻動(dòng)爆米花桶的聲響，只有細(xì)微得幾乎能數(shù)清的呼吸聲，在黑暗中與銀幕上的苦難共振。
《南京照相館》的鏡頭是克制的。它沒(méi)有用刻意煽情的配樂(lè)放大悲慟，也沒(méi)有用血腥的畫(huà)面渲染殘酷，卻讓每個(gè)觀眾都被無(wú)形的重量壓著胸口。理工關(guān)注物質(zhì)世界，文史關(guān)注人類(lèi)心靈，而這部電影最動(dòng)人的地方，恰是用“物質(zhì)”承載了“心靈”的重量：那些被藥水浸泡的`底片，不僅是日軍暴行的鐵證，更是一個(gè)民族在絕境中不曾熄滅的良知。
照相館的金老板起初不過(guò)想守著一屋老小茍活，郵差小蘇每天穿梭在淪陷區(qū)，眼里裝的是如何躲開(kāi)巡邏的刺刀。他們是戰(zhàn)爭(zhēng)里最微小的塵埃，是史書(shū)里不會(huì)留下名字的“普通人”。可當(dāng)那些記錄著“百人斬”、轟炸平民的底片在顯影液中浮現(xiàn)，當(dāng)鄰居家的孩子在炮聲中沒(méi)了聲息，他們攥著底片的手開(kāi)始顫抖——那不是簡(jiǎn)單的恐懼，而是一種被撕裂的痛。從“只求保命”到“冒險(xiǎn)護(hù)證”，他們的轉(zhuǎn)變里沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，只有一句帶著南京口音的“不能讓這些事?tīng)�在土里”，卻比任何吶喊都更有力量。那些帶著地域溫度的方言、街巷里熟悉的吆喝，讓歷史不再是遙遠(yuǎn)的文字，而成了能觸摸到的呼吸。
走出影院時(shí)，陽(yáng)光依舊熾熱。這一刻忽然懂了，影院里的寂靜不是麻木，而是一種深沉的共鳴。當(dāng)我們?yōu)榻鹄习宀仄鸬灼臎Q絕屏息，為小蘇冒死傳遞證據(jù)的身影揪心，其實(shí)是在與八十多年前的那些普通人對(duì)話(huà)——他們用生命守住了真相，我們必須用銘記回應(yīng)他們的犧牲。
正如片尾那句話(huà)緩緩浮現(xiàn)：銘記歷史，吾輩自強(qiáng)。這八個(gè)字，在夏日的風(fēng)里，在每個(gè)人的心里，都成了最清晰的回響。
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