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余光中《猛虎和薔薇》原文閱讀
余光中是我國當(dāng)代著名作家、詩人、學(xué)者、翻譯家，出生于江蘇南京。以下是小編為大家整理的余光中《猛虎和薔薇》原文閱讀相關(guān)內(nèi)容，僅供參考，希望能夠幫助大家。
《猛虎和薔薇》
英國當(dāng)代詩人西格夫里·薩松(Siegfried Sassoon)曾寫過一行不朽的警句：“In me the tiger sniffe the rose。”勉強(qiáng)把它譯成中文，便是：“我心里有猛虎在細(xì)嗅薔薇。”
如果一行詩句可以代表一種詩派(有一本英國文學(xué)史曾舉柯立治“忽必烈汗”中的三行詩句：“好一處蠻荒的所在!如此的圣潔、鬼怪，像在那殘?jiān)轮拢幸粋�(gè)女人在哭她幽冥的歡愛!”為浪漫詩派的代表)，我就愿舉這行詩為象征詩派藝術(shù)的代表。每次念及，我不禁想起法國現(xiàn)代畫家昂利·盧梭(Henri Rousseau，1844~1910)的杰作“沉睡的吉普賽人”。假使盧梭當(dāng)日所畫的不是雄獅逼視著夢中的浪子，而是猛虎在細(xì)嗅含苞的薔薇，我相信，這幅畫同樣會成為杰作。借乎盧梭逝世，而薩松尚未成名。
我說這行詩是象征詩派的代表，因?yàn)樗唧w而又微妙地表現(xiàn)出許多哲學(xué)家所無法說清的話;它表現(xiàn)出人性里兩種相對的本質(zhì)，但同時(shí)更表現(xiàn)出那兩種相對的本質(zhì)的調(diào)和。假使他把原詩寫成了“我心里有猛虎雄踞在花旁”，那就會顯得呆笨，死板，徒然加強(qiáng)了人性的內(nèi)在矛盾。只有原詩才算恰到好處，因?yàn)槊突⑾笳魅诵缘囊环矫妫N薇象征人性的另一面，而“細(xì)嗅”剛剛象征著兩者的關(guān)系，兩者的調(diào)和與統(tǒng)
原來人性含有兩面：其一是男性的，其一是女性的;其一如蒼鷹，如飛瀑，如怒馬;其一如夜鶯，如靜池，如馴羊。所謂雄偉和秀美，所謂外向和內(nèi)向，所謂戲劇型的和圖畫型的，所謂戴奧尼蘇斯藝術(shù)和阿波羅藝術(shù)，所謂“金剛怒目，菩薩低眉”，所謂“靜如處女，動如脫兔”，所謂“駿馬秋風(fēng)冀北，杏花春雨江南”，所謂“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆焙汀按蠼瓥|去”，一句話，姚姬傳所謂的陽剛和陰柔，都無非是這兩種氣質(zhì)的注腳。兩者粗看若相反，實(shí)則乃相成。實(shí)際上每個(gè)人多多少少都兼有這兩種氣質(zhì)，只是比例不同而已。
東坡有幕上，嘗謂柳永詞只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆保簴|坡詞須關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱“大江東去”。東坡為之“絕倒”。他顯然因此種陽剛和陰柔之分而感到自豪。其實(shí)東坡之詞何嘗都是“大江東去”?“笑漸不聞聲漸杳，多情卻被無情惱”;“繡簾開，一點(diǎn)明月窺人”;這些詞句，恐怕也只合十七八女郎曼聲低唱吧?而柳永的詞句：“長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶”，以及“渡萬壑千巖，越溪深處。怒濤漸息，樵風(fēng)乍起;更聞商旅相呼，片機(jī)高舉。”又是何等境界!就是曉風(fēng)殘?jiān)碌纳习腴犇且痪洹澳红\沉沉楚天闊”，誰能說它竟是陰柔?他如王維以清淡勝，卻寫過“一身轉(zhuǎn)戰(zhàn)三千里，一劍曾當(dāng)百萬師”的詩句;辛棄疾以沉雄勝，卻寫過“羅帳燈昏，哽咽夢中語”的詞句。再如浪漫詩人濟(jì)慈和雪萊，無疑地都是陰柔的了。可是清囀的夜鶯也曾唱過：“或是像精壯的科德慈，怒著鷹眼，凝視在太平洋上。”就是在那陰柔到了極點(diǎn)的“夜鶯曲”里，也還有這樣的句子。“同樣的歌聲時(shí)常——迷住了神怪的長窗——那荒僻妖土的長窗——俯臨在驚險(xiǎn)的海上。”至于那只云雀，他那“西風(fēng)歌”里所蘊(yùn)藏的力量，簡直是排山倒海，雷霆萬鈞!還有那一首十四行詩“阿西曼地亞斯”(ozymandias)除了表現(xiàn)藝術(shù)不朽的思想不說，只其氣象之偉大，魄力之雄渾，已可匹敵太白的“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”。
也就是因?yàn)槿诵岳锩妫喽嗌偕俚睾羞@相對的兩種氣質(zhì)，許多人才能夠欣賞和自己氣質(zhì)不盡相同，甚至大不相同的人。例如在英國，華茲華斯欣賞密爾頓;拜倫欣賞頂普呂夏綠蒂·白朗戴欣賞薩克瑞;史哥德欣賞簡·奧斯丁;史云朋欣賞蘭道;蘭道欣賞白朗寧。在我國，辛棄疾欣賞李清照也是一個(gè)最好的例子。
但是平時(shí)為什么我們提起一個(gè)人，就覺得他是陽剛，而提起另一個(gè)人，又覺得他是陰柔呢?這是因?yàn)閭淙诵睦锏拿突⒑退N薇所成的形勢不同。有人的心原是虎穴，穴口的幾朵薔薇免不了猛虎的踐踏;有人的心原是花園，園中的猛虎不免給那一片香潮醉倒。所以前者氣質(zhì)近于陽剛，而后者氣質(zhì)近于陰柔。然而踏碎了的薔薇猶能盛開，醉倒了的猛虎有時(shí)醒來。所以霸王有時(shí)悲歌，弱女有時(shí)殺賊;梅村，子山晚作悲涼，薩松在第一次大戰(zhàn)后出版了低調(diào)的“心旅”(The Heart's Journey)。
“我心里有猛虎在細(xì)嗅薔薇。”人生原是戰(zhàn)場，有猛虎才能在逆流里立定腳跟，在逆風(fēng)里把握方向，做暴風(fēng)雨中的海燕，做不改顏色的孤星。有猛虎，才能創(chuàng)造慷慨悲歌的英雄事業(yè);涵蔓耿介拔俗的志士胸懷，才能做到孟郊所謂的一鏡破不改光，蘭死不改香!”同時(shí)人生又是幽谷，有薔薇才能燭隱顯幽，體貼入微;有薔薇才能看到蒼蠅控腳，蜘蛛吐絲，才能聽到暮色潛動，春草萌牙，才能做到一沙一世界，一花一天國”。在人性的國度里，一只真正的猛虎應(yīng)該能充分地欣賞薔薇，而一朵真正的薔薇也應(yīng)該能充分地尊敬猛虎;微薔薇，猛虎變成了菲力斯旦(Philistine);微猛虎，薔薇變成了懦夫。韓黎詩：“受盡了命運(yùn)那巨棒的痛打，我的頭在流血，但不曾垂下!”華茲華斯詩：“最微小的花朵對于我，能激起非淚水所能表現(xiàn)的深思。”完整的人生應(yīng)該兼有這兩種至高的境界。一個(gè)人到了這種境界，他能動也能靜，能屈也能伸，能微笑也能痛哭，能像廿世紀(jì)人一樣的復(fù)雜，也能像亞當(dāng)夏娃一樣的純真，一句話，他心里已有猛虎在細(xì)嗅薔薇。
——一九五二年十月廿四日夜
閱讀練習(xí)
1．根據(jù)全文內(nèi)容，解釋下列句子在文中的意思。
有人的心原是虎穴，穴口的幾朵薔薇免不了猛虎的踐踏；有人的心原是花園，園中的猛虎不免給那片香潮醉倒。
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2．根據(jù)畫線句示例，再列舉能概括“人性兩面”的兩句詩文。
示例：所謂“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆焙汀按蠼瓥|去”
______________________________________________________和_____________________________________________________
_______________________________________________________和_______________________________________________________
3．在文中找一個(gè)比喻句來描述蘇東坡、柳永陽剛與陰柔兼具的創(chuàng)作風(fēng)格。
答:__________________________________________________________________________________________________________
4．作者主要從人性氣質(zhì)、文學(xué)創(chuàng)作角度來說明“猛虎細(xì)嗅薔薇”的現(xiàn)象，請從其他藝術(shù)領(lǐng)域再舉一例來佐證這種現(xiàn)象。
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5．下列對這篇散文的賞析，不正確的兩項(xiàng)是( )
A．作者先列舉詩人警句點(diǎn)題，再引蘇軾、柳永的創(chuàng)作說明人性兼有陽剛、陰柔兩種氣質(zhì)，只是比例不同，接下去通過比喻進(jìn)一步說明陽剛、陰柔各有所歸并能起變化，最后指出完整的人生應(yīng)該兼有陽剛、陰柔兩種境界。全文首尾呼應(yīng)，思路清晰。
B．作者學(xué)貫中西，文章旁征博引，既有外國詩人的例子，又有中國詩人的佐證，對這些材料的分析鞭辟入里，詳略得當(dāng)，增加了散文的思想容量和說服力。
C．作者善用比喻，以“猛虎”“蒼鷹”“飛瀑”“怒馬”“戰(zhàn)場”比喻陽剛的氣質(zhì)，以“薔薇”“夜鶯”“靜池”“馴羊”“幽谷”比喻陰柔的氣質(zhì)，并用“細(xì)嗅”表明兩種氣質(zhì)的接近與互換。
D．任何寫作技巧都是為表達(dá)主旨服務(wù)的，作者認(rèn)為人性有陽剛、陰柔之分，猶如猛虎和薔薇，是截然不同、難以相容的兩種氣質(zhì)，散文的主旨在此。因此，巧用對比是本文最成功也是最合理的表現(xiàn)手法。
E．余光中是一位詩人，本文語言也有詩的痕跡：多用整句，所以整飭、凝練；以形象說理，所以有質(zhì)感，有張力；兼有古典詩詞意境，所以蘊(yùn)藉優(yōu)美。
參考答案:
1．有的人氣質(zhì)屬陽剛，于是陰柔被掩蓋了；有的人氣質(zhì)偏向陰柔，于是陽剛被軟化了。意近即可。
2．示例：“金剛怒目”和“菩薩低眉”；“靜如處子”和“動如脫兔”；“駿馬秋風(fēng)塞北”和“杏花春雨江南。”“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”和“一身轉(zhuǎn)戰(zhàn)三千里，一劍曾當(dāng)百萬師”。
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