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邊塞詩詞四首課件
古有邊塞詩詞絕句四首，這四首詩的賞析價值極高，也是語文教學的課程之一。
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邊塞詩詞四首
涼 州 詞
蒲桃美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。
——王翰
涼 州 詞
黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關(guān)。
——王之渙
出 塞
秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人來還。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
——王昌齡
逢入京使
故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干
馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。
——岑參
初、盛唐時期，東北，西北，西南各處國防線上常有戰(zhàn)事，唐朝政府不得不派大軍守衛(wèi)邊境。統(tǒng)率這些國防軍的節(jié)度使都是著名的將帥，他們需要帶一批文人去掌管文書事務(wù)。文人進入節(jié)度使幕府，有希望由于長官的舉薦而獲得一官半職。在玄宗開元、天寶年間，許多著名詩人都被收羅在邊防節(jié)度使的幕下。這些詩人熟悉了邊塞風物和將士的生活、情緒，用各種形式的詩歌來歌詠、表現(xiàn)它們，于是唐詩中大量出現(xiàn)了這一類的新題材。我們把這一類詩歌稱為邊塞詩。我們己講過了高適、岑參的三首七言歌行形式的邊塞詩，現(xiàn)在再選講四首七言絕句形式的邊塞詩。
第一、二首都題作《涼州詞》。“涼州”是當時新流行的曲調(diào)。據(jù)說有一位龜茲國王愛好音樂，他在大山中聽風聲水聲，和他的樂師們一起譜成許多歌曲，在西域風行一時。唐朝的隴右節(jié)度使郭知運搜集到這些曲譜,進獻給玄宗，玄宗就交給教坊翻成中國曲譜，并配上新的中國歌詞。就以歌曲產(chǎn)生的地名為曲調(diào)名，有“伊州”、“甘州”、“涼州”等十多個曲調(diào)。詩人們熱烈歡迎這些新鮮的歌曲，大家都為它們作詞，因此許多人的詩集里都有以“涼州詞”、“伊州詞”或“甘州詞”為題的詩歌，它們是唐代新的樂府曲名，不是詩題。
王翰的《涼州詞》寫一個即將奔赴戰(zhàn)場的將軍，在臨陣以前，僚屬給他歡送出征。葡萄酒是涼州名產(chǎn)，夜光杯是最好的白玉酒杯，也是涼州名物。用這一句來概括宴席的豐盛。將軍還想多喝幾杯，可是軍士們已騎上馬，不便口頭催促，只是撥響著琵琶。將軍一聽，就知道伙伴們在催促他了。但將軍此時已喝得醉醺醺的。他是貪杯酗酒嗎?不是。他是貪生怕死嗎?也不是。他說：我醉倒在戰(zhàn)場上，你們也別笑我。你們看，從古以來，上陣作戰(zhàn)的人有幾個活著回來的?這就表現(xiàn)了將軍抱著必死之心，喝飽老酒，上馬殺敵的豪壯氣概。施鴻保評這二句道：“作悲傷語讀便淺。作諧謔語讀便妙。在學人領(lǐng)悟。”他的體會沒有錯，我們應(yīng)當把這二句看作幽默話。
第二首王之渙的《涼州詞》，就用另外一種邊塞風光來譜詞了。他先寫塞上邊城，在高山之間露出一片城墻。山下的黃河好象從白云中流出來。他把這個國防重鎮(zhèn)的地理形勢勾勒出來了。于是在這里聽到有人在吹笛子，所吹的曲調(diào)恰是“折楊柳”。這是西北一帶的橫吹曲。從南北朝以來，人民有一種折楊柳枝送別的風俗，因而“折楊柳”的曲子又成為離別時奏的樂曲。現(xiàn)在聽到又有人在吹這個曲子，體會到吹笛人一定有懷鄉(xiāng)怨別之情。于是，詩人說：玉門關(guān)外，只有黃沙白草，春風都吹不到，哪里有楊柳可折。你吹笛的人，也不要怨楊柳了吧。結(jié)合前面二句，就可以感覺到這首詩的主題思想是說玉門關(guān)外如此荒蕪寒冷，身居其地，懷鄉(xiāng)恨別之情，極其深刻。“何須怨”不是真的勸他不要怨，而是說怨也無用，這是更深刻的反話。羌笛是西羌人做的笛子，吹笛子的人還是守衛(wèi)邊塞的大唐戰(zhàn)士，不能理解為羌人在吹笛子。李白有一首《春夜洛陽聞笛》詩，其二句云：“此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情。”可以為解釋王之渙此詩的參考。近來有人注釋此詩，知道“折楊柳’是曲名，卻沒有注明這個曲子的意義，因而對全詩的主題思想就無所知了。
這首詩最早見于《國秀集》。第一、二句云：“一片孤城萬仞山，黃河直上白云間。”次序與今本不同。其次是《集異記》所引，第一句作“黃沙遠上白云間”。后來在許多宋人書中，都作“黃沙直上白云間”①。“黃河”與“黃沙”，“遠上”與“直上”，孰是孰非，引起了后人的推敲。
許多人主張應(yīng)以“黃沙”為是，“黃河”為誤。理由是涼州城外沒有黃河。我以為“河”與“沙”是傳寫之誤，今天已無法確定到底原本是什么。論句法氣勢，則應(yīng)當以“黃河遠上”為較好。李白詩“黃河之水天上來”就是同一意境，這都是當時詩人對黃河上游的印象。至于說涼州不在黃河邊上，因而肯定了“黃沙”，這也有問題。因為“涼州詞”是譜唱《涼州曲》的歌詞，其內(nèi)容本來不限定要描寫涼州城。王之渙此詩只是寫一個邊塞上的戍城，“孤城”是泛用，并非專指涼州。再說，涼州也不在萬仞山中，如果認為此詩是描寫涼州的，那么連這第二句也得否定了。
王昌齡一首題為《出塞》，即出關(guān)。在唐詩中，一般用以表示出征，而“入塞”則表示凱旋歸來。第一句“秦時明月漢時關(guān)”，先從字面排列講：看看天上的明月，還是秦朝時候的明月;看看雄壯的關(guān)城，也還是漢朝時候的國防建筑。第二句接著說：在這個從古到今景色不變的關(guān)塞中，出關(guān)萬里去參加遠征的人都沒有回來。于是，詩人不免有些厭惡這種戰(zhàn)爭。他想，為什么要很遠的走出國境去征伐胡人呢?如果有一位象李廣一樣的飛將軍，能堅守邊防，不讓胡人的騎兵越過陰山來侵略中國，豈不是可以使許多兵士免于死亡嗎?顯然，這是一首反對侵略戰(zhàn)爭的詩，寫得很含蓄，用“但使”、“不教”兩個詞語，讓讀者自己去體會。
“秦時明月漢時關(guān)”這一句曾引起過許多爭議。王世貞以為是“可解不可解”(《全唐詩說》)的`詩句。吳昌祺以為這地方在秦朝還是明月照著的荒野，到漢朝便已有關(guān)城了。這都是從字面排列的呆講，把“秦時明月”和“漢時關(guān)”分為不相干的兩部分。其實，詩人用“秦漢”二字是活用，也是形象用法。意義只是說：這里天上的月色，和地上的關(guān)城，都仍然和秦漢時代一樣。但他不能把詩句寫成“秦漢明月秦漢關(guān)”，這不成為詩，于是他改作“秦時明月漢時關(guān)”。無論是“秦”是“漢”，這兩個字都代表一個抽象的概念;“古”，并不是要把明月和關(guān)分屬于兩個朝代，而是把“秦漢”二字分在二處作狀詞。這種詩句的修辭方法，稱為“互文同義”。盧綸有一首《送張郎中還蜀歌》，起句是“秦家御史漢家郎”。張郎中是御史兼郎中，都是秦漢以來古官名，詩人亦用互文式的修辭來造句。這可以說是唐人句法，宋以后就不見這樣的句子了。
第三句的“龍城”與“飛將”，注釋家也有許多意見。龍城是漢代匈奴的都城，大將軍衛(wèi)青征伐匈奴，直搗龍城。但匈奴是游牧民族，他們沒有固定的都城。所謂都城，只是指匈奴各個部落首領(lǐng)所在地，或者說軍事主力所在。飛將軍是漢代將軍李廣，他駐防邊疆，匈奴人稱之為飛將軍，形容他用兵神速。這里是兩個典故的合用，“龍城飛將”只是說能打敗敵人的名將，并不實指某處某人。有些注釋者太拘泥于歷史事實，考證出龍城應(yīng)當是盧龍塞，飛將應(yīng)該是衛(wèi)青而不是李廣，因為李廣與龍城無關(guān)。這樣講詩，真是“固哉”!試參看唐詩中用這兩個名詞的，都是活用，不可死講。楊炯《從軍行》云：“鐵騎繞龍城。”盧照鄰《戰(zhàn)城南》云：“笳喧雁門北，陣翼龍城南。"，沈佺期《雜詩》云：“誰能將旗鼓，一為取龍城”。虞世南《從軍行》云：“涂山烽候驚，弭節(jié)度龍城”。這幾位詩人都在王之渙以前。如果要把他們詩中的“龍城”確定在某一地方，那么一會兒在雁門，一會兒在涂山。后來溫飛卿有詩云：“昔年戎虜犯榆關(guān)，一敗龍城匹馬還”。這個龍城，又在榆關(guān)外了。豈不是也很難解釋?“飛將”也是唐詩人常用的語詞，只是猛將、勇將的意思，不必牽扯到衛(wèi)青或李廣，更不必和上下句中的地名聯(lián)系考索。賀朝詩云：“天子金壇拜飛將，單子玉塞振佳兵。”杜甫《秦州雜詩》云：“故老思飛將，何時議筑壇。”都和王之渙同樣用法。
最后一首岑參的詩。用另外一種手法來表現(xiàn)他旅居邊塞的寂寞。“故園東望”即“東望故園”，因為調(diào)聲關(guān)系，把它們倒裝了。東望故鄉(xiāng)，路程遙遠，被懷念家鄉(xiāng)的情緒所激動，兩個袖口抖索地擦不干眼淚。恰巧路上遇到一個回京城擊的使者，就想托他帶一封家信回去。可是隨身沒有紙筆，無法寫信，只好托他帶個口信回家，說自己身體健康，平安無恙。這首詩是平平直直的敘述，沒有寓意，全用賦的手法。因為所敘的事實深刻地表現(xiàn)了邊塞征人的懷鄉(xiāng)情緒，盡管是質(zhì)樸的素描，也仍然很能感動人。
關(guān)于王昌齡、王之渙這兩首詩，唐人小說中記錄了一個故事：有一天，王昌齡，高適和王之渙同在旗亭上游春飲酒。恰有幾個歌妓在侍候貴人，唱歌勸酒。他們?nèi)吮慵s好，聽這些妓n唱什么人的詩最多，借此評定三人中誰最有名。第一個妓n唱了王昌齡的“寒雨連江夜入?yún)恰薄５诙䝼�妓n唱的是高適的“開篋淚沾臆”。第三個妓n唱的是“奉帚平明金殿開”，又是王昌齡的詩。于是王之渙指著一個最美的妓n說：“如果這個姑娘唱的不是我的詩，我就一輩子不做詩了。”后來，輪到這個妓n唱，果然唱的是王之渙的“黃沙遠上白云問”。接著，她又唱了兩支歌，也都是王之渙的詩。這個故事見于薛用弱的《集異記》，它說明二王、高、岑諸人，在當時同樣著名，不易分別甲乙，而小說的作者是以王之渙為第一的。
這些絕句，直到后世，還有人評比。明代的李于鱗，以王昌齡的“秦時明月漢時關(guān)”為唐人絕句第一。王世貞以王翰的“蒲桃美酒夜光杯”為第一。清代的王漁洋以王維的“渭城朝雨挹輕塵”，李白的“朝辭白帝彩云間”，王昌齡的“奉帚平明金殿開”，王之渙的“黃河遠上白云間”為唐人七絕最佳作品，而且說：從此以后，直到唐末，也沒有人能超過這四首。施鴻保也舉出“秦時明月”、“黃河遠上”二詩為唐人邊塞名作：“意態(tài)雄健，音節(jié)高亮。情思悱惻，百讀不厭。”可知這幾首詩之為唐代七絕最高作品，已是眾口一辭的定評了。
一九七八年五月八日
【增記】唐時玉門關(guān)外沒有楊柳，故王之渙詩云：“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關(guān)。”清代左宗棠收復(fù)新疆，想到王之渙這兩句詩，就命令各地官員在天山南路大道兩旁種了幾十萬株揚柳。當時稱為左公柳。左宗棠幕下詩人、將軍都作詩歌頌。
鄧廷楨詩云：
羽林壯士唱刀環(huán)，齊裹貂褕振旅還。
千騎桃花萬行柳，春風吹過玉門關(guān)。
又楊昌浚詩云：
上相籌邊未肯還，湖湘子弟遍天山。
新栽楊柳三千里，引得春風度玉關(guān)。
近來從清人筆記中見到這兩首詩，我以為可作唐詩佳話，故附錄于此。
一九八四年八月五日記
① 《文苑英華》、《樂府詩集》、《唐詩紀事》均作“黃沙直上白云間”。《全唐詩》亦用此句。
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