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李商隱詩歌的用典特色
李商隱，晚唐詩壇上最杰出的代表，其詩歌以表現(xiàn)個人內(nèi)心感受最具特色，其朦朧多義的詩歌境界給我們留下了無限的想象空間。
一、李商隱詩歌中詞語的陌生化現(xiàn)象
1.超常搭配，獨(dú)特的意象組合
意象是詩歌最具魅力的成份之一，詩歌因?yàn)橐庀蠖兊贸鋵?shí)豐滿。“獨(dú)照之匠，窺意象而運(yùn)斤”(劉勰.《文心雕龍.神思》)，可見意象之于詩歌的重要性。李商隱的詩歌意象往往通過獨(dú)具個性的組合，從而使讀者獲得新的審美體驗(yàn)如《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》：
竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。
其中，“竹”、“塢”，“水”、“檻”，“枯荷”、“雨”的組合最具有特色。單列出“竹”和“塢”我們想到的只是竹子和小型的城堡，但當(dāng)他們組合到了一起時，詩意就濃了，試想一個長滿竹林的小小村落，清水幽幽，詩人獨(dú)倚欄桿一直到黃昏，這是一個多么富于詩情畫意的圖景。再看尾句“枯荷”，“雨聲”。單就荷花枯萎，我們往往把它看作正常的時令變化使然，而把“枯荷”和“雨聲”組合到一起，就讓人心中升起無限的惆悵之情。李詩就是用這種簡單而又不尋常的意象組合使原本平淡無奇的意象突然變得情意綣綣，言有盡而意無窮。
2.詞性的變化
“詞性的變化，指的是一個詞突破詞語固有的詞性，使其在具體的語言運(yùn)用中臨時承擔(dān)另外一種詞性的現(xiàn)象。”我們細(xì)讀李商隱的詩歌，不難發(fā)現(xiàn)在李商隱的詩歌中，不少詞的詞性也發(fā)生了變化。這些詞的詞性變化使詩歌產(chǎn)生了陌生化的表達(dá)效果。如：
“衣帶無情有寬窄，春煙自碧秋霜白。”(《燕臺四首》)
“云屏不動掩孤嚬，西樓一夜風(fēng)箏急” (《燕臺四首》)
“楚天暮短黃昏雨，宋玉無愁亦自愁”(《楚吟》)
“水仙欲上鯉魚去，一夜芙蓉紅淚多”(《板橋曉別》)
以上這些詞大都是形容詞作動詞用，這樣不僅使詩歌語言在形式上顯得簡練，更使詩歌在意境的傳達(dá)上更顯精妙得當(dāng)。如“宋玉無愁亦自愁”兩個“愁”字，前面一個是作名詞用，而后面一個卻變成了動詞。這種無法言說的惆悵之感，詩人僅用兩個“愁”字便酣暢淋漓地表達(dá)出來了，看似簡單重復(fù)卻又回味無窮。最高明的技巧往往是在最平凡、最簡單處表現(xiàn)得淋漓盡致。
二、李商隱詩歌悲劇性意象的成因
李商隱詩歌因?yàn)槠洫?dú)具個性的陌生化形式，使其詩歌風(fēng)格從總體上顯得深情緬邈，含蓄內(nèi)斂。詩歌意象很大程度上帶有悲劇性色彩，詩意核心朦朧多義。那么是什么原因造成李商隱這樣的詩歌語言特色呢?
1.個人命運(yùn)，經(jīng)歷決定其由外在世界轉(zhuǎn)向內(nèi)心世界
李商隱九歲喪父，家境比較清貧。但商隱自幼好學(xué)，深受儒家思想影響，懷著“欲回天地”的抱負(fù)。他非常想通過科舉考試成就功名。不僅拜一位精通古文的堂叔為師勤學(xué)古文，而且通過朋友結(jié)識當(dāng)時名士令狐绹與其父令狐楚。并在令狐楚的悉心指教下學(xué)寫駢文，然而初次參加科舉考試就因黨派之爭而未能錄取。第二次終于進(jìn)士及第，可是在復(fù)試時卻因?yàn)樽约喝⒘死铧h王茂元之女而又遭到黨派之禍。后李商隱輾轉(zhuǎn)漂泊，第三次考試錄取為秘書省校書郎，可惜好景不長，幾個月便調(diào)為弘農(nóng)縣尉。因?yàn)槔钌屉[的耿直個性，他注定無法在晚唐這樣一個黨派林立、腐敗橫行的官場生存。因此他一生窮困潦倒，再加上中年喪母、喪妻，使他在家庭、事業(yè)上屢受打擊。最終以幕僚為生，天涯漂泊，真是“才命兩相妨”，47歲就病逝了。
從李商隱這一生的經(jīng)歷來看，社會的黑暗與個人的際遇使他“一生襟抱未嘗開”，正是這樣一種人生經(jīng)歷使商隱心靈善感，由外在世界轉(zhuǎn)向內(nèi)心世界主觀感受的表達(dá)。這種種生活上的不如意鑄就了李商隱悲劇性的人生體驗(yàn)，特別是中年家庭與事業(yè)同時受到挫折使其悲劇性意思更加強(qiáng)烈。
2.晚唐總體詩風(fēng)對李商隱的影響
唐詩發(fā)展到晚唐，詩歌的風(fēng)格發(fā)生了很大的變化，那種蓬勃向上、大氣開放、積極進(jìn)取的盛唐氣象已經(jīng)逝去。詩歌也漸漸變得脫離現(xiàn)實(shí)。文人們非常重視詩歌技法的使用和字詞的推敲。賈島曾為“推敲”、“敲”二字苦吟。“二句三年得，一吟雙淚流。”(賈島 《題詩后》)“吟安一個字，拈斷數(shù)莖須。”(盧延讓 《苦吟》)可見當(dāng)時文人是多么的注重詩歌語言的運(yùn)用。李商隱生活在這樣一個時代當(dāng)然也免不了受到影響。比他稍早的李賀對李商隱詩風(fēng)影響很大，李賀走的是一條奇譎險怪的詩歌創(chuàng)作道路，李商隱在一些詩歌創(chuàng)作中也沿襲了這樣一種詩歌創(chuàng)作方法，如其在《燕臺》四首便是典型。商隱在詩歌中也用到了很多似真似幻的具有迷幻色彩的詞語如“閶闔天”、“桂宮”、“銀漢”、“星妃”、“月浪”、“云屏”、“月娥”等等。
另一方面，溫庭筠等婉約派的始祖把詩歌引向?qū)m闈女性。詩歌創(chuàng)作逐步進(jìn)入了一種婉約、細(xì)膩、深情緬邈的創(chuàng)作狀態(tài)。這樣一種詩歌創(chuàng)作的風(fēng)格傾向?qū)钌屉[也產(chǎn)生了很大的影響。李商隱在繼承了這樣一種詩風(fēng)的同時，更深一層的進(jìn)入了自我心靈世界的拓展，把詩歌的深情緬邈發(fā)揮到了極致，從而走了一條以表現(xiàn)心靈感受的微觀化的詩歌創(chuàng)作道路。
三、總結(jié)
當(dāng)李商隱的這樣一種命運(yùn)經(jīng)歷，和這樣一個詩歌創(chuàng)作時代環(huán)境結(jié)合在一起時，便產(chǎn)生了李商隱這樣一個賦予天才創(chuàng)作的詩人。他的多愁善感，他的天才才華，他的千古“錦瑟”心，便融合為一體為唐詩開疆拓域。“窮而后工”和李商隱的天才才華便造就了唐詩的最后一座高峰，跨越千年屹然挺立在詩歌的國度中，留給后世無數(shù)攀登者永無止境的詩國跋涉。
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