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畫鶻行 / 畫雕_杜甫的詩原文賞析
畫鶻行/畫雕
唐代杜甫
高堂見生鶻，颯爽動秋骨。
初驚無拘攣，何得立突兀。
乃知畫師妙，巧刮造化窟。
寫作神駿姿，充君眼中物。
烏鵲滿樛枝，軒然恐其出。
側腦看青霄，寧為眾禽沒。
長翮如刀劍，人寰可超越。
乾坤空崢嶸，粉墨且蕭瑟。
緬思云沙際，自有煙霧質。
吾今意何傷，顧步獨紆郁。
賞析
這是一首題畫詩。此詩體現了詩人的主體意識對畫意的延伸。畫家將鶻畫成突兀之狀，可能有一種寓意，或是能傳鶻之神的一種最佳審美態勢。可是杜甫卻筆筆翻轉，從鶻不能飛去生情，生發可能完全與畫家無干的想象：它既無“絳旋”束縛，為何不高飛去？原來，它是不肯與凡鳥并飛。自“側腦”句以下，可說是杜甫在“畫鶻”了，他將畫家傳鶻之神的“側腦看青霄”句，全憑自己的情思和想象發揮：你“長融如刀劍，人寰可超越”，卻傲立如此，不肯高飛遠舉，任“乾坤空崢嶸”，自甘處身于這簫瑟粉墨之間；可是鶻不飛，眾鳥卻一樣紛飛；“緬思云沙際，自有煙霧質”這些詩句里，杜甫將隱藏在內心的某種矛盾之情賦予了眼中之鶻。“顧步獨紆郁”，是詩人自身神態與鶻之神態的映襯。
杜甫當時正處于進退兩難之際，鶻之欲飛未飛，正是他矛盾心情的寫照。《畫鶻行》是杜甫“對此融心神”的典范之作，“初驚”、“緬思”是他主體融入的標志，畫家筆下之鶻，完全轉化為詩人心中意中之鶻了。詩人主體之神與畫鶻客體之神的融通，創造了獨立于原畫的新境界——較之原畫更出人意外的境界，對畫作的意境給予了大大的引申。
創作背景
此詩當作于杜甫晚年時期，當時杜甫因上疏救宰相房琯觸怒唐肅宗，政治地位岌岌可危，正處于進退兩難之際。
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