古箏春江花月夜賞析

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古箏春江花月夜賞析

　　“春江潮水連海平，海上明月共潮生……”張若虛這首《春江花月夜》的幾句話，在他們的筆下變長、展美……以下是小編整理的古箏春江花月夜賞析，歡迎閱讀。

古箏春江花月夜賞析

　　（一）樂曲源流

　　至1895 年平湖派琵琶演奏家李芳國收入所編《南北派十三套大曲琵琶新譜》（工尺譜本）中，更名為《潯陽琵琶》，這時樂曲已發(fā)展為十段，由李芳園分段標(biāo)以“夕陽簫鼓、花蕊布迥風(fēng)，關(guān)山臨卻月、臨山斜陽、楓荻秋聲、巫峽干尋、簫聲紅樹里、臨江晚眺、漁舟唱晚、夕陽影里一歸舟”等十個詞藻華麗的小標(biāo)題。以后又有人將曲名改為《潯陽月夜》、《潯陽曲》。

　　樂曲以唐朝詩人白居易的長篇敘事詩《琵琶行》的詩意“尋陽江頭夜送客，楓葉蘆花秋瑟瑟”相聯(lián)系而成曲的。雖然標(biāo)題與《琵琶行》中詩句：“春江花朝秋月夜，往往取灑還獨傾”相似。但樂曲情趣已超脫“楓葉蘆花秋瑟瑟”的秋意晚江別，而強調(diào)了“春江花月夜”的春意江夜美。

　　（二）意詩意趣

　　《春江花月夜》的旋律大多較為典雅、輕快、細(xì)膩、流暢，并具有綿延起伏和級進(jìn)等特點。

　　（三）內(nèi)容賞析

　　1、《春江花月夜》分幾個部分？各部分是什么？該曲是如何用樂器來描述夜景的？

　　《春江花月夜》分成四個部分，主要由引子、主題樂段、主題的多次變奏及尾聲構(gòu)成的。各部分內(nèi)容及如何用樂器描述夜景如下：

　　一、引子部分：由清脆的琵琶用彈挑、輪指等手法由慢而快地模擬了陣陣低沉的鼓聲模擬，蕭和箏則奏出輕微的波音，描繪出夕陽映江面、熏風(fēng)拂水漣的江邊夜景。

　　二、主題樂段是“江樓鐘鼓”。大鼓輕聲滾奏，意境深遠(yuǎn)。由蕭和琵琶奏出的尾句是一個循環(huán)貫穿于每一個段落的固定終止型樂句，好似人們發(fā)出“春江月夜美如畫”的贊嘆之聲

　　三、主題的多次變奏

　　第一段：“月上東山”，樂曲的一頭一尾都是用同度音貫穿連接的，再加上琵琶、二胡、洞簫那協(xié)調(diào)一致又賦予典雅色彩的齊奏配合，形象地表現(xiàn)了一輪明月在云層中游移出沒的美麗景色。最后，有洞簫吹奏出婉轉(zhuǎn)嗚咽的旋律，導(dǎo)人了深遠(yuǎn)的意境，令人凝神屏息，浮想翩翩。

　　第二段：“風(fēng)回曲水”，曲調(diào)層層下旋后又回升。呈示出水波漣漪的景色。生動表現(xiàn)了江風(fēng)拂水和泛舟江上的人們的歡快心情。

　　第三段：“花影層疊”，在七小節(jié)徐緩的旋律之后，琵琶以四組先緊后寬的音型奏出一段華彩的旋律，頗具氣勢。情緒陡然起伏，然后仍接合尾，與前所描繪的恬靜畫面形成鮮明對比

　　第四段：“水云深際”，在渾厚中低音區(qū)，琵琶、箏和蕭齊奏回旋，接著八度跳躍，并運用琵琶輕柔透明的泛音，二胡、箏的長顫音以及曲笛輕巧明亮的波音表達(dá)了水天一色的意境。

　　第五段：“漁舟唱晚”，蕭和琵琶在木魚的伴奏下，吹奏出一段如歌的遞降旋律，而其他樂器在每句長音后的齊奏，表達(dá)了漁人滿載而歸的喜悅之情。

　　第六段：“洄瀾拍岸”，一開始，由琵琶以掃和輪奏出一連串由慢至快、頓挫有力、富有生氣的模擬音型短句。爾后，蕭、二胡及打擊樂器等合奏出氣勢磅礴的旋律，最后，由琵琶奏出尾句，音樂輕弱而收。描繪了群舟競歸，浪花飛濺的情景。

　　第七段：“橈鳴遠(yuǎn)籟”，運用流水聲、搖櫓聲等，來刻畫眾多的漁船在回家的路上。第八段：“欸乃歸舟”，在古箏琶音襯托下，樂隊合奏出復(fù)線式的旋律由慢漸快、由弱漸強，不斷起伏模進(jìn)，緊促而有力。表現(xiàn)了歸舟破水、浪花飛濺、槽聲唉乃的意境。當(dāng)音樂推向高潮以后，即轉(zhuǎn)慢恢復(fù)原速。古箏自低向高劃奏，緊接著轉(zhuǎn)入尾聲。

　　四、“尾聲”，琵琶與二胡、簫先后奏出了悠揚的旋律。此后，洞簫又吹奏出了更加柔和、抒情的主題音調(diào)與前面首尾呼應(yīng)。結(jié)尾處輕而縹緲的一聲大鑼，使音樂更具有深遠(yuǎn)、悠長的意境。好似輕舟漸漸遠(yuǎn)去，江天一片寧靜的夜色。

　　2、樂曲的創(chuàng)作年代，歷史背景，作者生平。

　　《春江花月夜》創(chuàng)作于唐代，樂譜最早見于鞠士林（約1736~1820）的傳抄琵琶譜以及清光緒元年（1875年）吳畹卿的手抄本

　　創(chuàng)作背景：《春江花月夜》為樂府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳后主所作，原詞已不傳。

　　后來隋煬帝又曾做過此曲。《樂府詩集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋煬帝的兩篇。張若虛的這首為擬題作詩，與原先的曲調(diào)已不同，卻是最有名的。

　　樂曲原是一首琵琶大曲，名為《夕陽簫鼓》，又名《潯陽琵琶》。曲名最早見于清朝晚期。1925年后上海大同會將其改編為民族管弦樂，更名為《春江花月夜》，解放后又經(jīng)多次整理改編，藝術(shù)表現(xiàn)更為成熟、完善。

　　作者生平：張若虛（約660—約720），唐代詩人。揚州（今屬江蘇）人。曾任兗州兵曹。生卒年、字號均不詳。中宗神龍（705～707）中，與賀知章、賀朝、萬齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都，與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四士”。玄宗開元時尚在世。張若虛的詩僅存二首于《全唐詩》中，分別是《春江花月夜》和《代答閨夢還》。

　　3、樂曲的創(chuàng)作手法，曲式結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)內(nèi)容

　　《春江花月夜》的創(chuàng)作手法即：變奏+合尾。全曲用自由變奏的方法，由一個音樂主題樂段作基礎(chǔ)，其它各樂段運用各種變奏的手法加以變化，豐富了音樂表現(xiàn)力，推進(jìn)了音樂發(fā)展。同時，還采用了我們非常熟悉的“換頭合尾”的手法，使長短不一、變奏方法各異的十個段落涇渭分明，都落在同一淡定優(yōu)雅的曲調(diào)片段上。

　　全曲為民族器樂中最常見的多段體結(jié)構(gòu)，曲式結(jié)構(gòu)如下：變奏部分：（江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、洄瀾拍岸、橈鳴遠(yuǎn)瀨、欸乃歸舟）、尾聲

　　表現(xiàn)內(nèi)容：

　　《春江花月夜》形象地描繪了春江花月之夜的迷人景色，贊頌了江南水鄉(xiāng)的優(yōu)美風(fēng)姿，寫的是：在一個和風(fēng)宜人的夜晚，月亮緩緩地從東山升起，陣陣晚風(fēng)吹皺一江春水，兩岸花影層疊，映在月光蕩漾的水面上，遠(yuǎn)處云水一色，傳來魚夫的歌聲，灘頭的急流翻滾著浪花，隨著小船的獎聲送向遠(yuǎn)方。最后，夜深了，人們飽賞了大自然的優(yōu)美景色，輕快地蕩著小舟馳向歸途，江面再次呈現(xiàn)出一片寧靜。悠雅的笛簫聲伴隨著游人逐漸遠(yuǎn)去。

　　4、聯(lián)系生活實際談?wù)勛髌方o你帶來一些什么樣的人生啟迪。

　　以前一直聽說《春江花月夜》是一首膾炙人口的名作，但是卻從來沒有仔細(xì)聽過這個曲子。只是覺得單單聽名字應(yīng)該是一個很優(yōu)美，很富有詩意的曲子。更何況我是一個沒有一點音樂細(xì)胞的人，照理來說根本無從談起對樂曲的感悟，可是直到第一次聽這首曲子，那是在我高考完的暑假。當(dāng)時，我因為知道了自己的高考成績不好，覺得自己考不上重點大學(xué)，心里很失落難受，就跑到表妹家和她訴苦。她剛好在練習(xí)彈奏《春江花月夜》，我一進(jìn)門，并不知道她彈的是什么，只聽輕柔悠長的曲調(diào)緩緩地從她指尖流出。我不敢打擾她，只是坐在一旁靜靜地聽她彈完。

　　也許是表妹的彈奏的太投入了，我聽著聽著，原本浮躁不安的心也平靜下來了。后來才發(fā)現(xiàn)靜下心來聽曲子，聽的我都有快落淚的感覺。等到表妹彈完，她才告訴我這是一首《春江花月夜》古箏曲。經(jīng)過這么十來分鐘的仔細(xì)聆聽，我才感覺到曲與題很不相符，甚至可以說與以前沒有聽過這個曲子時的理解，相差的很大。

　　在我看來，《春江花月夜》哪里是在贊美什么風(fēng)景？這首曲子，好像就在講我的高中生活雖然經(jīng)過不斷奮斗，現(xiàn)在卻遭遇不如意的近況。不免引起了我的共鳴。

　　在這首曲子里，開場，別人都說好像是在對明月表達(dá)什么贊美，但其實我卻覺得是在傾述我剛進(jìn)高中和剛考完高考時那種躊躇滿志、滿懷希望的心態(tài)。而在樂曲中段，低傷、悠長的曲調(diào)，完全就像在述說我的高中生活艱苦而忙碌，以及高三時對高考的拼搏與努力。另外，在曲段轉(zhuǎn)折和結(jié)尾時，低沉的聲音又像是在告訴我，時光似箭，如果我高三好好把握每一分每一秒認(rèn)真學(xué)習(xí)，現(xiàn)在也不用這么懊悔。

　　回家以后，我在電腦上找著，找到古箏曲《春江花月夜》，我閉上眼睛認(rèn)真地聽著，此時，爸媽的責(zé)罵、高考的壓力好像都離我而去，一種寧靜，一種溫馨，充斥著我的心田。我仿佛回到了充滿回憶的高中生活：同學(xué)之間的追逐打鬧聲，和老師開玩笑的斗嘴聲，操場上的廣播聲？音樂放完，我的眼睛已經(jīng)濕潤了。

　　“人生在世，總有不如意的時候”我想每個人都有自己的甜酸苦辣的人生經(jīng)歷。只要我們自己不放棄不氣餒，希望的曙光總會照亮我們。同時，也呼應(yīng)了這首曲子的寓意：哀傷，但卻不乏希望。

　　顫弦類

　　右手彈弦后，左手顫動箏弦，以美化余音。顫弦是在基準(zhǔn)音高上的輕微上下顫動，這個顫動不改變弦的音高。顫弦分慢顫、顫弦、快顫三種。慢顫，顫動的頻率較緩，余音悠揚有韻。顫弦，中等頻率的顫動，這是基礎(chǔ)訓(xùn)練中應(yīng)重視的基本顫弦。快顫，較快頻率的顫動，余音緊張，常表現(xiàn)激動的情緒。

　　滑弦類

　　右手彈弦，左手下按箏弦，改變弦的張力，產(chǎn)生滑音的音響。滑弦分上滑音和下滑音兩種，又可細(xì)分為有時值的上下滑音、裝飾性的上下滑音等等。

　　上滑音是先彈后按，按弦滑至上方弦的音高，上滑時值為本音符時值的一半，上滑后的音高要保持住。

　　下滑音則是先按后彈，先按弦至上方弦的音高，彈弦后保持一半的時值，再下滑至本音，下滑時值為本音符時值的一半。其它有時值的上下滑音，裝飾性的上下滑音都是在滑音的時值上作不同的變化。

　　揉弦類

　　右手彈弦后，左手下按箏弦，在基準(zhǔn)音上作較大幅度的波動。這個波動實為上下滑音結(jié)合的波動。這個波動有音高的變化，從小二度到小三度內(nèi)的變化。這個波動是有節(jié)奏的波動，也有隨意性的波動。

　　揉弦可分為上揉和下揉兩種。上揉是先上滑后下滑;也可先上滑后下滑再上滑。下揉是先下滑后上滑，也可先下滑后上滑再下滑。兩者的區(qū)別在于開始時是先上滑還是先下滑。

　　按弦類

　　右手彈弦時，左手下按下方箏弦，改變弦的張力，發(fā)出上方弦的音高。按弦的變化一般是升高小二度、大二度或小三度。

　　按弦又分輕按音和重按音兩種。輕按音一般指七聲音階的4、7，在五聲音階里通過按3、6取得4、7兩音，在符號上不作標(biāo)記。重按音是在下方弦上取上方弦的音高，如3弦取5音，6弦取1音，以此類推。按弦技巧要求動作干凈準(zhǔn)確，不帶滑音的音響，音準(zhǔn)要準(zhǔn)確到位。

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